目前分類:Lizzy影評- Lizzy on Films (1175)

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在好萊塢,終於輪到亞裔女性(以及非二元性別)演員們能擔綱賽斯羅根會主演的那型低俗喜劇(Raunchy Comedy)了!《喜幹會》由《瘋狂亞洲富豪》的馬來西亞裔共同編劇Adele Lim首度擔任導演,內容有酒精、藥物、性愛、還有很多幹話與笑點,四位亞裔好友就這樣踏上結合公路電影與性喜劇的瘋狂旅程。

在影集《艾蜜莉在巴黎》與《怒嗆人生》擔任搶眼配角的Ashley Park,這回在《喜幹會》飾演精明幹練的律師主角Audrey,來自亞洲的她從小被白人父母領養定居於西雅圖的White Hills,與同社區唯一一位亞裔女孩Lolo成為好友。長大後Audrey成為律師,Lolo收入不穩定、寄居在Audrey家,由於Audrey有一筆生意要親自去中國談成,不會說中文的她找Lolo一起去擔任翻譯,結果由於客人想多了解Audrey的家人背景才願意簽約,使得這趟旅程莫名演變成四位亞裔美國女性的尋親加瘋狂縱慾之旅......

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克里斯多福諾蘭自編自導的新片《奧本海默》,以「原子彈之父」奧本海默為主角,但劇本像是將奧本海默傳記的書頁摺成立體的紙鶴,觀眾在摺起的書頁上,仍讀得到些許生平故事,但在繁複的翻轉折疊背後,窺見的是一個困境,那是全人類最難解的生存悖論──自保會帶來自毀。

《奧本海默》維持諾蘭電影常見的風格,有精準的音效設計、震耳又揪緊人心的配樂、複雜的剪接、忠實呈現時代細節的美術設計與一定要在大銀幕觀賞的 IMAX 攝影,劇本將時序打碎,以兩場聽證會作為劇情的錨點,並使用彩色與黑白畫面來區分,彩色部分是奧本海默的主觀視角與記憶,內容包括他的求學時代、私人感情以及曼哈頓計畫時期與其他科學家的合作,這些回憶全聚合在 50 年代一場祕密的安全許可聽證會;黑白部分則採用客觀角度,以美國原子能委員會前主席史特勞斯將被任命為商務部長的國會聽證會為事件主軸。

全文詳見: 釀影評|《奧本海默》:自保卻帶來自毀──人性無解的悖論

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由《好小男孩》導演Gene Stupnitsky擔任導演與共同編劇、奧斯卡影后珍妮佛勞倫斯自製自演的性喜劇《珍愛硬起來》,是一部讓我看得非常開心滿足的作品,也讓我忍不住懷舊起來。

在十幾二十年前,院線曾上映過不少性喜劇或R級喜劇,例如《四十處男》、《醉後大丈夫》等等,但近年來此類作品越來越少,更不容易上院線,如今難得有像《珍愛硬起來》這樣粗俗但不會過於低俗冒犯的精彩作品,實在非常驚喜,而找來馬修柏德瑞克飾演男主角的父親,更有一股銜接80年代經典青少年喜劇《蹺課天才》的世代交替感。《珍愛硬起來》的風格大膽又充滿活力,內涵卻是真誠又善良,很推薦給大家。

劇情描述在美國度假勝地漢普頓鎮的蒙托克,有一位Uber司機Maddie(珍妮佛勞倫斯)的車被拖吊走,她為了有足夠收入償還房地產稅、保住房子,於是答應一對有錢夫妻,與他們即將上大學的兒子Percy(Andrew Barth Feldman)約會,酬勞是一輛轎車。

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(編按:適逢《釀電影》六週年,本專題我們邀請作者們翻出記憶中最古早的影評,重訪當時寫作的心境,也用多年後的眼光再看一次電影。以下除了本次撰文,也附上作者提供的原版文章,作為呼應與紀念。)

我從小就愛看電影,在那沒有電腦的年代,我會將電視上看的、電影院裡觀賞的、電影雜誌裡讀到的電影資訊,記錄在雙孔的資料卡上,一張卡一部電影,謄寫中英文片名、導演、演員、簡單的小小心得,後來這種習慣隨著時代改變而「數位化」,記錄在 Excel 檔案裡。

不過工作後,我開始將對電影的想法零零碎碎地擺在部落格上,而讓我這位珍.奧斯汀迷首度認真寫下成篇文字的電影,是 2005 年由喬.萊特執導、綺拉.奈特莉與馬修.麥費狄恩主演的《傲慢與偏見》。

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受限疫情或個別作品水準的影響,皮克斯已經將近四年沒有真正賣座的作品了,而今年夏天的《元素方城市》,雖然並不差,但內容水準離皮克斯的全盛時期差了一大截,恐怕無法拯救皮克斯近年的低迷票房表現。

《元素方城市》裏頭的「元素方城市」,市民由風、火、水、土組成。他們可以一同生活,但要適應彼此並不容易,畢竟他們是如此不同。故事以「火女」Ember為主角,她父母開雜貨店維生,父親一直想退休、將事業交棒給女兒,但Ember脾氣常常失控,要接班恐有難度,Ember很擔心讓父親失望,卻改不了那股氣。更雪上加霜的是,父母希望Ember能與其他「火男」在一起,沒想到Ember卻喜歡上「水男」Wade......

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《放牛班足球隊》是根據西班牙球星Valdo(全名Valmiro Lopes Rocha)的成長故事改編。90年代的西班牙,一群在修道院學校長大的孤兒男孩,成天無所事事、對學習沒興趣,只會偷溜出去鬧事。同時,學校經費拮据,可能要被關校,孩子們將面臨更慘的未來。新的修女Marina(Carmen Machi飾演)被派來服務,決定想辦法找資源讓這些孩子踢踢足球,讓他們有目標、有事做、也能消耗體力,甚至,或許他們能靠踢足球拯救學校?

這部片採用很傳統的方式講述故事,男孩們一次次闖禍、一次次犯錯,但在他們酷酷的外表底下,深藏許多不安與恐懼,對大人世界有許多迷惘。就如Marina對他們的形容:「被關在動物園的獅子」,他們有過多的衝勁,太多的問題,需要前輩的帶領與指導,但差不多已被全世界放棄。有些時候會看見這些孩子們眼神中也渴望溫暖與陪伴,不過世故早熟的他們明白,那只能想想而已。

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1954年由道格拉斯瑟克執導的《地老天荒不了情》,改編自Lloyd C. Douglas在1929年出版的同名小說,由洛赫遜與珍惠曼主演,因為票房成功而促成這三位再度合作下一部作品《深鎖春光一院愁》

富有的Bob Marrick(洛赫遜)是玩世不恭又魯莽的花花公子,有天他高速開著快艇出意外,旁人為了救他、借用Phillip醫生的復甦器,沒想到Phillip醫生心臟病發,身邊卻沒了復甦器,撒手人寰。Bob後來得知是自己的關係讓Phillip醫生沒能獲救,很堅持要認識醫生的遺孀Helen(珍惠曼)並提供幫助,沒想到卻害她意外受傷失明。在此之後,Bob開始執迷於改變自己、成為更好的人,於是準備重回學校完成當年半途而廢的醫學院生涯,Helen與Bob也漸漸陷入愛河......

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道格拉斯瑟克執導的《深鎖春光一院愁》,由洛赫遜與珍惠曼主演,這三人先前合作過《地老天荒不了情》,該片的成功促成他們再度合作。

本片描述美國新英格蘭某個郊區的秋天,中產階級的中年寡婦Cary(珍惠曼)與小她好幾歲的帥氣園丁Ron(洛赫遜)產生情愫,甚至計畫結婚,這種女大男小、階級不同的感情,在那時的氛圍是屬於禁忌的,好友勸Cary放棄。Cary有一對兒女Ned(William Reynolds)與Kay(Gloria Talbott)都已長大離家,只有某些周末或假期會回來探視母親,他們也不支持母親的新戀情。

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《蜘蛛人:穿越新宇宙》是奧斯卡最佳動畫長片《蜘蛛人:新宇宙》的續集,時間設定在上集結束的一年多後,Miles與Gwen在前一集結尾不得不分開,回到各自所在的宇宙,為了蜘蛛人/女蜘蛛人身分,面對雙重人生的掙扎──交不太到朋友、得對父母說謊、常常不見人影......那類匿名英雄常見問題。又因這兩人都還是青少年,且都有擔任警職的父親,因此蜘蛛人這種在體制外辦案的身分,都是更難向父母啟齒的事情。這令兩人無比孤獨,然而或許,他們仍有機會穿越不同宇宙見面?
 
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《聖奧梅爾殺嬰案》改編自真實事件:Fabienne Kabou殺嬰案,塞內加爾裔法國導演Alice Diop先前拍的都是紀錄片,這回首度拍攝劇情片。本片絕大部分故事都在法庭裡發生,受審判的是一位在法國生活的塞內加爾移民、黑人女性Laurence(Guslagie Malanda飾演),她與已婚白種男人產下一女,卻在女兒15個月大時獨自將其帶到海邊淹死。
 
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由山姆.雷米執導、陶比.麥奎爾主演的《蜘蛛人》三部曲,在流行文化裡的意義、對後世的影響力,超過二十年依舊歷久不衰,尤其首集恰巧在美國 911 事件的第二年推出,這位守護紐約的英雄還肩負撫慰大眾的功能。此系列作品的動作場面、文戲、幽默感等等互相搭配得很好,劇情簡潔清楚,讓角色有空間成長與發展,還有許多令人印象深刻的經典畫面,例如倒吊接吻、憑一人之力阻擋列車前衝、黑化彼得在街上跳舞等等。

最關鍵的是,山姆.雷米非常了解,要讓一位擁有非人能力的超級英雄感動大眾,就一定要深入探索他的人性。《蜘蛛人》系列很幸運,它本身是個相當完整的三部曲,即使在製作過程中曾遭到電影公司干涉創意,但最後的執行結果仍是讓彼得.帕克擁有完整的角色成長之旅。他對正義的堅持,有班叔的遭遇作為基底,從一開始那個剛獲得超能力就想賺點快錢買輛好車追女生的男孩,漸漸成為堅定擁抱「能力越強,責任越大」價值觀的英雄,即使之後的「成名」令他有些迷失,但心中的愛與善良總會帶他找回初心......

全文詳見: 釀影評|山姆雷米的《蜘蛛人》三部曲:迴盪二十年,老派正義的獨特魅力

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《我要人生金包銀》的原文片名"The Damned Don't Cry",直譯起來是「該死的人不流淚」,在台北電影節映演的中文名,巧妙呼應蔡振南寫的知名歌詞:「別人的性命是框金又包銀,阮的性命不值錢」。

摩洛哥裔英國導演菲札爾布利法的第二部長片《我要人生金包銀》,描繪摩洛哥一對性命不值錢的母子檔,如何在社會的邊緣掙扎求生。法蒂瑪扎拉與兒子塞利姆相依為命,換過一個又一個破爛租處,媽媽出賣肉體討生活,如今兒子已經16歲,正是兩人來到新的生命階段,關係即將改變之時。

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《孤兒怨2:最黑暗的過去》是2009年《孤兒怨》的前傳,看過那部片的話,會記得女主角是當年才11歲的Isabelle Fuhrman,她的驚人演技讓人讚嘆不已。如今,25歲的她回歸主演《孤兒怨》的「前傳」?起初聽到消息,我很難想像......
 
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今年電影獎季,是令所有美國亞裔電影工作者相當振奮的時刻。在美國演員公會(SAG)的頒獎典禮上,亞裔演員楊紫瓊與關繼威藉由《媽的多重宇宙》分別拿下最佳女主角與最佳男配角,該片並拿下最佳整體演出獎,參演的 94 歲高齡資深演員吳漢章在台上致詞時,除了概述過去好萊塢電影工業處理亞裔角色的刻板與狹隘,還提到「製片人說亞洲演員不會賣座,但現在看看我們!」

亞裔演員歷經超過百年的奮鬥,總算得以被視為既能拿獎又有票房的電影從業人員,有機會呈現自己的故事與觀點,不再只能當陪襯。

攤開好萊塢早年歷史,其實也有稱得上成功的亞裔演員,但他們出演的角色無法擺脫美國電影圈對亞裔的刻板印象,或者作品充滿西方主宰東方、西方剛強東方柔弱的符碼,例如二〇年代接演《唐人街繁華夢》與《上海快車》等作品的黃柳霜(Anna May Wong),又或是六〇年代《蘇絲黃的世界》主角關南施等等。

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迪士尼近年開始將以往的動畫電影「真人化重製」,今年輪到勞勃.馬歇爾導演的《小美人魚》登場。由於舊版《小美人魚》是當年開啟「迪士尼文藝復興」的重要作品,動畫內容與歌曲即使過了 34 年仍然歷久彌新,因此新版從開始宣布拍攝就是影迷目光的焦點,而在確定由黑人歌手海莉.貝利主演之後,更是引來關於主角外型的許多爭論。究竟這個「新版」有沒有存在必要呢?

全文詳見: 釀影評|《小美人魚》:這是屬於下一代的小美人魚


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《貓王艾維斯》雖然有它的缺點在,但導演巴茲魯曼確實是一位很適合執導貓王(Elvis Presley)相關電影的人。他的手法,撤除了觀眾與貓王之間的歷史距離,重現當年的熱鬧現場,彷彿帶大家到舞台第一排,體會貓王熱力四散的性感魅力,即使現在我們身處21世紀,風氣已經沒有那麼保守,與「性感」相關的表演也很常見,但片中這位貓王仍能令觀眾臉紅心跳。更重要的是,在本片的描繪中,突顯了貓王的特殊與獨一無二,他並非只是幸運被挖掘、靠著花俏噱頭成名的人,而是充滿熱情的藝術家。
 
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以水彩畫風的動畫呈現的《喀布爾之燕》,故事背景是1998年被塔利班統治的阿富汗,人民要守最嚴厲的伊斯蘭戒律,所有娛樂都不能存在,女性在外一律罩上「布卡」,人們只要犯一個錯誤就可能被公開行刑射殺或被石頭丟死,全城人民瀰漫著恐懼,然而上層政府官員倒可以自在享樂,沒人管得了。
 
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由真實事件改編的《天劫高手》,有一項優勢——它所根據的真實事件本身確實很扯,一方面很難想像有人會這麼簡單就開啟搶銀行的生涯,另一方面也很難想像過去在加拿大搶銀行曾經如此容易。
 
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史派克瓊斯與查理考夫曼在1999年合作的《變腦》,令影評人與影癡們一致稱讚,2002年他倆再度合作,由史派克瓊斯執導、查理考夫曼編劇,拍成《蘭花賊》,荒謬精采程度不下《變腦》。考夫曼將自己寫進劇本,還虛構出雙胞胎弟弟唐諾,兩個角色皆由尼可拉斯凱吉飾演,用極為天馬行空的方式說一個關於寫作瓶頸的故事。

劇情描述好萊塢編劇查理考夫曼(尼可拉斯凱吉)受邀改編蘇珊歐琳(梅莉史翠普)的著作《The Orchid Thief》,但由於該書內容缺乏故事性,他陷入靈感瓶頸,雙胞胎弟弟唐諾卻在此時也說想學習擔任編劇,還去上編劇大師Robert McKee(Brian Cox)的課。查理對此嗤之以鼻,但他目前確實無法完成改編任務,信心開始動搖,甚至想偷偷接近作者蘇珊歐琳以獲得更多靈感......

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1999年的《變腦》,是史派克瓊斯第一部執導的長片,也是查理考夫曼第一部負責編劇的長片,這部電影劇情相當特別,是看過就不可能忘掉的作品。
 
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