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《大獨裁者》是卓別林第一部有聲電影,片名的「獨裁者」影射的就是希特勒。卓別林自編自導並自己分飾兩角,一位是平凡猶太理髮師,另一位則是獨裁者Hynkel。

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背景設定在某個虛構國家Tomania,理髮師在戰爭中因從軍受傷喪失記憶,住院多年後回到家鄉,發現人事已非,掌國家大權的是個獨裁者Hynkel,放任手下欺凌猶太貧困區的人民,並計劃攻陷鄰國。

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卓別林一向是很關心社會與政治的電影人,《大獨裁者》更是一場勇敢的政治理念表態,雖然有著諷刺喜劇的形式,但在歡笑的背後,卓別林想帶給觀眾的是更重要的東西。本片於1937年開始製作,1939年秋,德國入侵波蘭、開始了第二次世界大戰,到了1940年秋《大獨裁者》上映,德國已經拿下荷蘭、比利時與法國等國家,那時的美國雖有暗助同盟國,但戰事方面立場仍偏中立(珍珠港事件是發生在1941年底,而美國才經過1929年開始的大蕭條,許多人民不想淌歐洲的渾水)。好萊塢也不想惹毛歐洲市場,不想碰這方面的題材,更不想成為激進反猶太者的標靶。卓別林雖然自己出錢拍這部片,資金方面不用求人,但其他方面的壓力依舊不斷,連是否能上映都沒把握,不過卓別林還是將作品完成了。《大獨裁者》不只表態反對種族至上與法西斯主義,希望激起美國同胞放棄孤立態度,它也勇敢反對當時在歐洲甚至美國都有的反猶太氣氛,在其他人可能對猶太人命運睜一隻眼閉一隻眼的時刻,卓別林堅持利用此片與他的明星影響力大聲說出他的立場,是很有勇氣的。

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《大獨裁者》在藝術方面最受爭議的部分,也來自它的政治表態,本片最後一段,逃命中的猶太理髮師因為長得過於類似而被誤認成獨裁者Hynkel,被軍人們迎去對人民廣播,理髮師惶恐上了台之後,突然冷靜下來,發表數分鐘極為動人的演講,呼籲大家放下仇恨、團結一心、為更美好的明天而努力。那一段的理髮師不再是理髮師,他更像卓別林本人,用沉穩、誠懇、堅定的聲音請求他的同胞,別再冷漠。這種疑似跳出角色的做法,遭受不少批評,但不得不承認,在法西斯主義席捲全歐之際,卓別林勇氣可嘉。他說話時的真誠感與人道關懷,在當時的背景下更是動人。如果藝術真的只是藝術,那麼《大獨裁者》的收尾無疑是失敗的,破壞了整個故事;但藝術常常不只是藝術,在那個非常時代,或許有些東西是超越藝術本身價值的,從這點來看,我對卓別林只有敬佩。而且這段演講的內容,在今天看來還是很重要、很有意義。雖然他的願景也許過度夢幻了,但人們若能往那個方向努力,就已經是很好的情形了。



不論其政治意識、純粹回歸藝術的話,《大獨裁者》也許不是卓別林最好的作品,但它還是很精彩好看,尤其有幾段戲,稱為影史經典也不為過。例如Hynkel與地球圖案的大氣球共舞,配上華格納的音樂,Hynkel跳得荒誕詭譎又令人發笑,到最後不小心弄破氣球,他像個幼稚園小班一樣哭起來,完全諷刺了侵略世界大夢的幼稚。



理髮師幫客人刮鬍子時,搭著布拉姆斯的《匈牙利舞曲》第五號,動作節拍完全配合,客人只能默默忍受,令人直呼「我到底看了什麼」。



還有一幕,是幾個人一起吃布丁,誰的布丁裡有硬幣就要負責謀殺獨裁者、從容就義,那幕每人各懷鬼胎的模樣令人噴笑。



當獨裁者與來自Bacteria國(哈哈)的獨裁者Benzino Napaloni(影射義大利的墨索里尼)見面,兩人表面上雖友善,暗地裡卻互爭高下,這段戲有好幾幕都很精彩,尤以牽涉到兩張可調高低的理髮椅的這幕最令人拍案叫絕。想想許多軍備競賽、軍事行動,背後最原始的動能,多多少少都與這類「雄性比大小」的心態有關,真是哭笑不得。



以上的經典片段,都要倚靠卓別林肢體表演與喜劇的長才,《大獨裁者》除了有卓別林過去一貫的精彩動作表現以外,他的聲音表演也在本片初登場,非常令人驚艷,扮獨裁者的那個卓別林,用的語言除了英文以外,還有另一種是他自己編的假語言,模仿德語的味道與希特勒的說話方式,卓別林講得活靈活現、順暢無比,而且還提升了本片的諷刺層次:用誇張的語氣與動作來講一大堆根本連語言都不是的狗屁nonsense,這基本上就是希特勒在做的事情。

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一直以來,卓別林與希特勒的相似之處,常常被人提到。他們同樣在1889年的四月出生,生日只差四天,兩人的出身都普普通通,長相頗為接近,最後都成為自己所選行業的佼佼者。卓別林一定也知道自己與他的「邪惡雙胞胎」希特勒的相似處,並利用這點設計出《大獨裁者》的劇本,以全球知名喜劇演員的身分,對抗殺人不眨眼的人魔。有些喜劇讓人暫時逃避現實,但卓別林的喜劇面對現實,它搞笑、它嘲弄,但它不迴避這世界的醜惡,並也不忘記提供希望,甚至影響了許多人的想法,改變了世界那麼一點點。對我來說,這是卓別林最了不起的一點。

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