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《完美結局》被不少影迷戲稱為「漢內克精選輯」、或是《愛‧慕》的續集。平心而論它的確結合導演麥可漢內克過去作品的不少特殊元素,所以用「圈內人玩笑 / inside joke」的角度觀賞會很好玩。更有趣的是,它擁有某種過去漢內克電影少見的特質:詼諧滑稽。

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電影開始時,13歲的Eve(Fantine Harduin)在偷錄影片,一邊對「觀眾」抱怨她的媽媽。媽媽服下過量抗憂鬱劑,因而住院,她則轉而與父親Thomas(Mathieu Kassovitz)的一家子住在一起。他們是定居法國北部的Laurent一家,Thomas Laurent已經再婚,育有一子;Thomas的姐姐Anne(伊莎貝雨蓓)負責家族的建設公司,有個不太成材的兒子Pierre(Franz Rogowski);Thomas的父親Georges(Jean-Louis Trintignant)年事已高,不太管事了。

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觀眾等於是透過Eve的眼光觀察Laurent這家人,家人們其實還不知道Eve的心理與作為沒有他們想的那麼簡單,只純粹帶點同情的眼光看著這位小女孩,只有觀眾知道Eve的秘密。

從Eve看見的Laurent一家,有著看似優渥舒適但不堪一擊的內在,大家都有各自的罪過與秘密,所謂特權階級也不是固若金湯,只是他們仍極力保持冷漠與偽善,那是讓他們感到安全、不面對現實的最好方法。這家人平日即使共處一室也好像是完全無關的個體,這種冷漠延展到待僕人如奴隸、待工地移民員工如牲畜,這個家庭的問題,往外擴散為一個社會的冷血狀態,暗暗指涉著目前歐洲面對難民與移民的兩難困境。

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本片的攝影在每一方面都極力製造出「冷」感。首先,利用幾次遠距的靜止鏡頭,製造不舒服感,例如一開始的工地事件,原本無事、無聊、無特殊動靜,但突然出事,幾次之後,觀眾看任何看似平靜的鏡頭也都帶著擔憂與恐懼,總覺得會有壞事發生,連家人們讓Eve與男嬰共處一室,都讓人緊張。而這種冷靜的觀察角度,也將觀眾的視角及情緒凝固:我們只能看,不能參與其中,不是他們的一份子,不會伸手幫助,被迫站進冷漠旁觀者的鞋子裡。

片中不斷出現的「監視」主題,如工地的監視器拍到一場工安意外、女孩的偷拍等等,讓觀眾看到的鏡頭經過又一層的轉換,增加了距離感與冷漠,是一種無情的觀察。

而Thomas的婚外情,導演用電腦上面通訊軟體打出的字來表達,觀眾看不到激情、聽不見聲音,只看到寫得很鹹濕的字句,因此這段不倫戀反而令人感到冷感、疏離、甚至死氣沉沉。

在這群冷冰冰的人裡面,只有Anne的兒子Pierre是家中黑馬,最無法壓抑、最裝不來,看他發酒瘋唱的卡啦OK把Sia的Chandelier唱多難聽多奔放就知道。

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整部片最溫暖動人的故事線,來自兩位能對彼此與自己坦誠的反社會人格者:Eve與她的祖父Georges。Eve每天看著一個個不快樂的大人,臉上總是掛著失望與冷漠,因此她還能有什麼能期待呢?她知道未來大概也不會有快樂的事了,甚至也擔心再婚的父親搞不好會再度離開現在的老婆,若成真,Eve恐怕要被送去孤兒院了。年事已高、身體不好的Georges則是不斷嘗試自殺,他實在活夠了,看他不斷嘗試、到處求人,幾乎讓人羨慕起《愛·慕》裡被丈夫悶死的老妻子,那位也叫Georges的丈夫是多麼深愛老婆、多麼慈悲,而妻子多麼幸運,不用自己來。Eve與Georges是最誠實面對世界與自己的人,選擇正視並接受內心的黑暗,當他們看透對方,知道彼此是同類,都受夠其他血親們的粉飾太平了,那種連結是相當動人的。

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至於片名"Happy End",因為是漢內克的片,應該很多人一開始就把它當成諷刺意味的反話,我也是一樣的想法,但看完後我反而開始想,真的只是反諷嗎?會否活到某一種年紀、某一種狀態,已經是「只要能夠End、別再繼續下去,就是Happy」了呢?看著片中這群冷漠偽善又痛苦的人,的確,大概只要能有結束的一天,必然比現在快樂呀,不可能有悲傷的"End"的。

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導演漢內克到今日七十好幾的高齡,《完美結局》彷彿將他過去著迷的幾個主題,揉合一起用新的態度觀看,是他對自己的一個新整理,並且像是個調皮的老頑童,壞心眼地觀察、嘲笑這群人的自欺欺人與醜惡。或許「殺氣」與「銳氣」不若他的過往作品,但仍然很有他的獨特眼光。

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