知名導演恩斯特劉別謙（Ernst Lubitsch），是個出生於1892年德意志帝國的猶太人，1933年歸化美國，他在55年的人生中拍了70部電影（包括長片及短片），以所謂的劉別謙筆觸（Lubitsch touch）聞名。他的經典作品之一《天堂煩惱》，劇本由多次合作的Samson Raphaelson改編自匈牙利作家Aladár László的劇作《The Honest Finder》，在1932年上映。
Gaston（Herbert Marshall）與Lily（Miriam Hopkins）兩位都是賊，他倆在威尼斯認識，有個可愛的初次相遇（meet cute）情節——兩人隱瞞身分佯裝貴族與對方首度約會時，他們都在偷對方的東西，發現真相後沒有逃之夭夭，反而愛上彼此。這兩位結伴行盜，最新目標是富有的法國香水公司老闆Colet夫人（Kay Francis）。
Colet夫人看歌劇時丟失昂貴皮包，因此重金懸賞，不過那只皮包其實是被Gaston與Lily偷走的，Gaston決定假裝「撿到」，去Colet夫人那兒「歸還」，還靠著他的舌燦蓮花與聰明才智，成為Colet夫人的私人秘書，再把Lily雇用來當自己助理，兩位鴛鴦大盜準備從Colet夫人家大撈一筆，然而優雅美麗的Colet夫人，對Gaston的興趣比對她自己的兩位上流社會追求者還高昂，Gaston在這誘惑之下情歸何處？Colet夫人何時會發現Gaston的真實身分？
《天堂煩惱》從一開始就充滿喜感與諷刺對比，浪漫之中帶著現實的細節。在威尼斯的浪漫夜晚，唱著〈O sole mio〉的船夫竟忙著把垃圾扛上貢多拉船；作上流打扮的Gaston與飯店侍者講話時，侍者幫忙從Gaston衣服上挑起葉子，暗示了Gaston真正的職業。但這些細節不影響「天堂」般的美好，全片充滿華服、珠寶、俱樂部、上流交誼，在電影開頭拍到那些垃圾與枝葉的相同段落裡，透過鏡頭的運動，觀眾已經瞥見飯店的豪華房間、以及被男主角偷走東西的有錢人，並從後續電話轉接員接到的通報內容「253-5-7-9皇家套房遭搶」，可以得知那是間多麼奢華的套房，需要連通四個房間來成為一間。之後場景搬到巴黎，Colet夫人家的Art Deco風格裝潢、上流社交場所出現的華服首飾等等，更是美得讓人目不轉睛，尤其Colet夫人一套換過一套的奢華裝扮令人讚嘆不已。
本片上映時間是「海斯法典／電影製作守則」（Hays Code）實行的一年半前，各種詼諧（性）暗示的尺度頗大，許多對話帶有雙重意涵或暗示，尤其調情對白超精彩，連「打屁股」都成為既魅惑又好笑的挑逗試探。當Gaston說：「我知道你所有把戲」，Colet夫人所回應的那句：「而你還是會掉進每個陷阱」完美詮釋這兩人的危險遊戲——他們都是聰明人，都該遊戲人間、保護自己，但那顆真心還是忍不住陷進去。
在這種挑逗喜劇中，裡面的人們當然想著「性」、並付諸行動，雖然本片並不直接拍出來，但它使用各種聰明優雅的暗示讓觀眾看得出來。甚至本片的片名出場方式，是先冒出"Trouble in"，此時背景就是一張非常漂亮的床，待各位看清楚那張床之後，片名的後半"Paradise"才出現。
還有例如電影開頭，Gaston在等待Lily出現之前，交代侍者要有非凡的晚餐，又加了一句「我們不一定會吃，但餐點還是得令人驚艷」，背後的暗示讓人會心一笑；之後兩人的晚餐，重點幾乎擺在雙方究竟偷了對方多少東西，連吊襪帶都出現了，既搞笑又帶著親密感，也說明他們是天作之合；接著Gaston與Lily倒臥在躺椅上調情，下一顆鏡頭僅剩空躺椅，再換一個鏡頭變成Gaston的手伸出房間門、掛上「請勿打擾」的牌子，雖然啥都沒演出來，但已經表明得很清楚。
當然，也有許多無關「性」的幽默。有些時候，對白輕巧俏皮地讓人感到莞爾，例如在電影前段，觀眾首次聽聞Colet品牌的香水時，是來自廣播裡的廣告時段，在此時不論是用唱的或是用念的，都是使用完整的公司名稱"Colet and company"（"and company"縮寫即是"& Co."，表示整個公司集團）；而在電影接近結束時，Lily酸溜溜地向Colet夫人道別時，稱她為"Madame Colet......and company"；至於Colet夫人在片中最後一次說話，是與Gaston道別時，她允許對方拿走自己的珍珠項鍊送給Lily，並說"with the compliments of Colet and company"（由Colet公司敬贈）。
《天堂煩惱》在劇情發展過程中，夾進了許多與貧富階級差異有關的諷刺，尤其這部1932年的作品上映時，許多民眾正受經濟大蕭條之苦，本片充滿讓觀眾感到開心與解放的嘲諷，是美好的心靈避難所。
Colet夫人不食人間煙火的花錢態度，隱含一種「合理該被搶」的暗示，但Colet夫人倒也不壞，至少她一開始就拒絕董事會要求員工減薪的提議、後來還減了公司董事們的薪水，而聽到男主角承認自己是"nouveau poor"（新貧）時她的同情溢於言表，所以善良而少根筋的她，在片中受到的傷害也不會是太大的，這裡面的金錢流動最終屬於一種輕微的劫富濟貧，皆大歡喜。
整體說來，《天堂煩惱》在大蕭條背景下，提供最動人版本的美夢——雖然主角們嘴上都在談錢、要錢，Gaston要Colet夫人別寫支票、給他現金，Lily對Gaston似乎移情別戀感到忌妒與憤怒時拿著鈔票吼著「這就是我要的！這是真實的！錢！現金！」，但他們內心真正最在意的，仍是愛，終究是擁有愛的人才是最富足的人。
三位主角的選角極為到位，也是本片成功的重要關鍵。男主角Herbert Marshall最令人佩服的是，他其實是以義肢行走（Marshall在第一次世界大戰中失去一隻腿），僅有上下樓梯的戲是用替身，但他走路時整個肢體動作的流暢度，讓人完全看不出來，此外他世故老練又文雅的氣息，令他飾演的賊兒充滿魅力。
Miriam Hopkins詮釋的Lily活潑可愛，充滿熱情與智慧，很有自己的主見但仍然討人喜歡；Lily的情敵Colet夫人由Kay Francis飾演，她有上流的冷靜教養，很清楚自己要什麼，但若是要不著仍很有風度，相信即使是希望Gaston與Lily長相守的觀眾也很難討厭Colet夫人。
導演劉別謙向來以他作品裡各式聰穎機智的絕妙點子著名，《天堂煩惱》當然也不例外。本片透過一些精細巧妙的安排，形成前後的對比或映襯，在略過的時間或簡約的敘事之中，造就形式看似精簡但情緒與細節很豐富飽滿的效果。例如歌劇院裡女高音才開始唱著「我愛你」，但鏡頭上的樂譜在幾秒內翻了好幾頁之後，唱著的詞又成了「我恨你」；或者先讓觀眾看見兩位精心打扮宛如貴族的男女準備享用晚餐，沒多久卻揭露兩人都是賊；又或者鏡頭雖只對著時鐘拍，沒拍到男女主角究竟在做啥，僅收錄進些許對話，但時鐘上的時間不斷跳轉、越跳越晚，觀眾即使沒看見人，也能推敲這一晚是如何過去的。
此外，《天堂煩惱》善用室內的空間去放大節奏感及喜劇味道，例如開了又關、關了又開的門，或是人物在樓中樓的階梯走上走下或跑上跑下......等等，而誰從那門進去／出來，以及跑上跑下的侷促程度，亦都是闡述劇情的手法之一。
在電影後段有一幕更是高明，Colet夫人與Gaston兩人的愛意昭然若揭、熱情擁抱接吻，Colet滿心期待著未來與Gaston還有天天月月年年，但Gaston帶點陰鬱的表情暗示他心裡明白那樣的未來不會來，鏡頭先從直接拍攝兩人、再跳到鏡中的兩人、再跳到兩人在床上的倒影......等等，即使兩人的動作沒什麼變化，整體時間也才過了幾秒，這段畫面卻已傳遞出兩人對未來的渴望與失望、以及對彼此的情感及慾望，它既短暫，同時也彷彿持續到永遠。即使《天堂煩惱》主要氛圍是喜劇，但在收尾之前氣氛稍轉嚴肅，抹上一股遺憾的滋味，餘韻不絕，令人難忘，也是高招。
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