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西班牙加泰隆尼亞導演卡拉西蒙（Carla Simón）執導的《這年夏天，愛之尋謎》，與她的首部作品《夏日1993》同樣是半自傳題材，原文片名意指「朝聖」，既是一次少女尋根的旅程，也是導演自身對過往生命經驗的再度檢視。
2004年，18歲的孤女Marina（Llúcia Garcia）需要父母的死亡證明與祖父母的簽署，以申請大學獎助金，因此前往Vigo，踏上尋找父系家族的旅程，試圖拼湊出父母在80年代的生命片段，完成自我身份的追尋。
在尋根過程中，Marina透過母親的日記以及親友的回憶，拼湊並揭開父母過去的陰影，包括毒品及愛滋病等等，這段家族史不僅是Marina的創傷來源，也是整個家族的羞恥記憶。
《這年夏天，愛之尋謎》延續卡拉西蒙的低調敘事風格，以及對自然光與生活細節的敏銳捕捉，鏡頭在街道、港口與家庭聚會之間流動，呈現當地的特色以及人與人之間微妙的互動氛圍。不過整體說來敘事較為鬆散，情感張力不太足，但感覺得出導演對這段私密過往的珍惜與重視，片中情感的真誠與影像的細膩，仍使本片成為一部動人的作品。

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台北電影節 這年夏天，愛之尋謎

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法國導演Stéphane Demoustier執導的《新GREAT派建築師》（The Great Arch; L'inconnu de la Grande Arche），以丹麥建築師約翰·奧托·馮·斯普雷克森（Johan Otto von Spreckelsen）的真實故事為藍本，呈現藝術堅持與現實條件的永恆矛盾。
Otto（Claes Bang）原本只是個默默無名的教授，因在1982年意外贏得巴黎「大拱門」設計競賽，而被推上歷史舞台。然而，這場榮耀卻逐漸變調......
《新GREAT派建築師》不太屬於一般的「藝術家傳記」類型，它更著重於政治、官僚與創意的角力。電影開場便以一種近乎荒誕的方式呈現：法國總統密特朗（Michel Fau飾演）宣布設計競賽結果，眾人對這位陌生的丹麥人充滿疑惑。Otto自稱只建過「自己的房子和幾座教堂」，卻要挑戰巴黎最具象徵性的城市軸線，設計一座與凱旋門、羅浮宮並列的巨大立方體。這種「外來者」的身份，讓他在法國政壇與建築界中顯得格格不入。
電影細緻描繪了法國政府內部的繁文縟節：預算超支、材料選擇、政黨更替，都成為壓垮Otto的重擔。尤其當密特朗的政黨在中期選舉失利，右派政府上台後，這座「立方體」的命運更是岌岌可危。

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台北電影節 新GREAT派建築師

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李察林克雷特的《新浪潮》，透過描繪法國導演高達製作拍攝經典名作《斷了氣》的過程，重現法國電影新浪潮時期的活力。《新浪潮》避開「關於電影的電影」常見的陷阱如太過嚴肅或自溺，它全程保持驚人的輕快節奏，呈現高達的即興、隨興態度，即使你對新浪潮與《斷了氣》一無所知，也能看見許多趣味，但若你是認真的影迷，很可能會像挖到寶一樣為本片的各種元素著迷。
故事發生在1959年的巴黎，當時高達（Guillaume Marbeck）的影評人同事們已經很多人完成他們的第一部電影，包括夏布洛與侯麥等等，楚浮則拍出了非常著名的《四百擊》。這使得高達急躁地躍躍欲試，他找來Georges de Beauregard擔任製片，並成功邀請好萊塢明星Jean Seberg（柔伊德區）以及之前與高達合作過短片的Jean-Paul Belmondo（Aubry Dullin）參與演出。

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新浪潮 李察林克雷特 柔伊德區

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由法國導演Pauline Loquès執導的《週末的尼諾》，故事設定聽起來頗為悲傷，但實際上的內容出乎意料溫暖、幽默又感人。它講述一位年輕男子Nino被診斷出喉癌，必須在短短三天內準備接受化療。這段週末的過渡期，是個奇異的狀態，周圍的人事物對Nino的意義一時之間全改變了，好像Nino不再屬於他們的世界，這是他生命的斷裂點，引起深刻的自我反思。
Nino由加拿大演員Théodore Pellerin飾演，電影開場便是Nino在醫院等待檢查結果的場景，伴隨著施工噪音與行政瑣事，導致Nino在接收這難以消化的私人消息之時，竟還被外面的工程打擾，這種卡夫卡式的荒謬感替全片奠定基調，在看似正常瑣碎的生活之中，也可能突然冒出生死攸關的震撼轉折。而Nino的周末任務看似簡單卻充滿荒誕——他必須在週末完成精子冷凍，以保有未來成為父親的機會；另一方面，他需要找到人陪伴他治療。
電影的情感張力來自Nino與周遭人的互動。他的母親（Jeanne Balibar飾演）雖記得慶祝Nino即將到來的生日，但她與Nino的對話像是不在同一個頻道上，令Nino對病情難以啟齒；前女友Camille（Camille Rutherford）即將搬離這個城市；好友Sofian（William Lebghil）在煩惱著自己的感情生活；巧遇的老同學Zoé（Salomé Dewaels）現在是單親媽媽，意外成為Nino思考父親身分的催化劑。
這些人物都對Nino抱持著善意與關懷，但也都沉浸在自己的生活裡，Nino的孤獨感因此更為強烈，因為他即使被愛環繞著，卻還是感到孤單。Nino與親友的對話大多聽來無關緊要，但每句對話都因Nino所面臨的掙扎而被賦予額外的意義。

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週末的尼諾 台北電影節

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詹姆斯岡恩掌舵的全新DC宇宙第二部電影《超少女》，由《老娘叫譚雅》與《時尚惡女：庫伊拉》的導演克雷格格里斯佩執導。超少女的背景故事充滿悲劇與創傷，因此，以她來接續DC宇宙第一部充滿希望的《超人》是大膽有趣的選擇。然而，最終成品雖有些娛樂性及亮點，但它的缺點難以忽視，包括平淡無奇的反派、抓不住情感焦點的劇本、不均衡的節奏等等，整體只能算平凡。
電影一開始是超少女Kara Zor-El（米莉愛考克）的23歲生日，此時的她遊蕩於宇宙間，放蕩不羈、酗酒成性，只有一隻名為「氪普托」的狗狗陪伴她。她的堂哥，也就是超人克拉克肯特（大衛科倫斯韋），常常聯絡她，希望Kara在地球定下來，但Kara就是覺得自己不屬於任何地方。在另一邊，Ruthye（Eve Ridley）的家人被黃山的克雷姆（馬提亞斯修奈爾）殺害，找上Kara幫忙復仇，雖然Kara很抗拒，但在克雷姆將致命毒藥射進「氪普托」身體、還奪走Kara的太空船之後，Kara也有了要在三天內解決克雷姆的理由。

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超少女 DC宇宙

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《全面啟動》與《星際效應》的知名導演克里斯多福諾蘭，對於錯綜複雜的敘事結構與混亂時間順序的偏好已經是廣為人知，而這些標誌性風格可以追溯到他的首部編導劇情長片《跟蹤》。這部黑色電影雖不完美，但考慮到這是一位新導演用區區六千元美金的預算拍出的黑白長片，劇組花了好幾個月在週末以游擊風格於倫敦街頭拍攝，最後成果實在驚人。
主角是一位有抱負、想成為作家的孤單年輕人（Jeremy Theobald），通常自稱為Bill，他開始隨機跟蹤陌生人，想知道他們去哪兒、做什麼，希望能發展出可寫的素材或想法。這奇特的嗜好使他結識竊賊Cobb（Alex Haw），Cobb向Bill透露自己的手法與想法，甚至帶他一起行動，而在Bill開始對一位被他們入室行竊的神秘金髮女郎（Lucy Russell）產生執著與渴望之後，Bill逐漸墮入窺視與犯罪的領域。而在這場遊戲之中，究竟誰是獵人？誰是獵物？
如同諾蘭之後的好幾部作品，《跟蹤》的敘事在三條不同的時間線展開，時序跳躍交錯。第一條線的Bill留著長髮和凌亂的鬍鬚，這時的他剛認識Cobb，第二條線的Bill則剪了頭髮也刮了鬍子，還學Cobb穿起西裝，第三條故事線的Bill全身有割傷及瘀青。這聽起來可能有點混亂，但最終一切都會串連起來，成為縝密巧妙的雙重甚至三重背叛。

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諾蘭 跟蹤

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加拿大電影《開放關係試淫運》（Follies; Folichonneries），是一部有趣的婚姻性喜劇，由編劇Eric K. Boulianne首度執導，並擔任男主角。透過主角夫妻的性探索與冒險，以幽默尖銳的視角反思現代婚姻關係。
François（Eric K. Boulianne）和Julie（Catherine Chabot）育有兩女，在長達16年的婚姻之後，兩人決定採取開放式關係，試圖挽回死氣沉沉的性生活。
《開放關係試淫運》共分成五個章節，描繪這宗決定所造成的驚滔駭浪。表面上這是兩個人的決定，但François是比較熱衷的一方（他悵然提到Julie是他這輩子唯一有過的性伴侶），Julie比較像是勉為其難接受，她甚至很主動刻意地跟未成年的女兒們坦承這件事，與其說是她想對孩子們誠實，更像是她難以相信丈夫有這樣的想法，暗自希望女兒們知道父親多荒謬。
接著夫妻展開兩對四人的一夜情、各自的隨意約會、以及新的關係等等。隨著女兒們被託給長輩或朋友照顧的機會增加，女兒們開始表達不滿，甚至影響到在校行為；夫妻倆本身也有怨懟，無論是什麼狀態，似乎都無法讓兩人「同時」滿意。

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開放關係試淫運

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墨西哥導演米歇爾法蘭科的新作品《美夢》，找來影后潔西卡雀絲坦與來自墨西哥的國際知名芭蕾舞者Isaac Hernández主演，描繪一則情感上頗為殘酷的故事，聚焦於自私富豪如何藏身於虛偽的自由主義背後，以男女主角不斷轉變的權力動態，作為美墨邊境的隱喻。
故事描述墨西哥舞者Fernando（Isaac Hernández）挺而走險穿越美墨邊境，想待在美國舊金山與他的富有情人Jennifer（潔西卡雀絲坦）在一起，但是這段充滿激情的關係搖搖欲墜，因為Jennifer不想讓親友知道自己與無證移民交往，Fernando則因多年前曾在紐約被拘留並遣返，要想安全留在美國可不容易。
Jennifer的藝術基金會負責各種高尚的藝術計畫，財源顯然與Jennifer的父親及哥哥（Rupert Friend飾演）很有關係。她贊助墨西哥的一所芭蕾舞學院，這也是與Fernando的關係開始之處，但Jennifer顯然希望將跟他的所有秘密留在墨西哥，在那兒，她可以主導一切、可以隨心所欲地飛去那兒享受戀情，如今Fernando在舊金山出現，使得Jennifer失去對局勢的掌控，而Fernando也不甘成為被包養的玩物，他開始靠自己的舞蹈才華找到出路，這更令虛偽自私的Jennifer難以接受。
Jennifer與她的家族，表面開放且接受多元，但他們需要掌控權與距離，這些受幫助的可憐蟲必須低他們一等、要懂得感恩，不能越過界線；Jennifer常常去墨西哥監督舞蹈學院、在那邊也有住所，但她一句西班牙文都不會說，如今她與幫助的舞者享受性關係，但又不願被看到和他在一起。

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潔西卡雀絲坦 美夢

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挪威導演André Øvredal執導的英語電影《鬼上車》，有兩場執行得相當好的驚悚恐怖片段，全片也有不錯的陰森氣氛，但導演仍難以克服笨拙的劇本，片中角色發展不足、劇情薄弱，一次次的突發驚嚇（jump scare）最終顯得重複。
Maddie（Lou Llobell）與Tyler（Jacob Scipio）是一對年輕情侶，他們決定放棄舒適的紐約生活，駕駛露營車開啟「在路上」的人生。有次他們目睹一場駭人的高速公路事故後，彷彿被某種邪魔盯上了（姑且稱之為「鬼乘客」，即本片的英文片名），自由冒險生活變成一場清醒的噩夢。
導演André Øvredal深深明白夜晚的公路駕駛是脆弱的，在空曠的路上，四周是好幾公里的漆黑，若有任何意外狀況都難以求助，更可怕的是如果有什麼「東西」在等著玩弄你，就更無助了，而《鬼上車》透過各種技術層面的設計，將那樣的感受「武器化」。音效設計令人印象深刻，即使在較安靜的場景中也能維持緊張感，在視覺方面揭露更多訊息前，就已製造出許多不安。美術設計也值得肯定，從平凡的汽車旅館、加油站、停車場與高速公路之中營造出充滿威脅的環境。攝影Federico Verardi技術精湛，光影與色彩運用恰到好處，經常使用長鏡頭（long takes）緩慢繞著角色旋轉或在空間中漂移，令人深感不安，不知黑暗中會出現什麼。
電影中有兩個精彩的片段，展現導演如何精巧營造情緒張力。其中一幕是Maddie在一個寬敞的室外停車場走向她的露營車，鏡頭繞著Maddie不時停留、滑動、轉換視角，環境看似正常，卻聽見某個看不見的生物的腳步聲，讓人不斷害怕會看見什麼，而每次她的目光再回到露營車上，車身就莫名其妙離她更遠，令人內心膽寒；另外一幕，是Maddie與Tyler用可攜式投影機觀賞1953年的電影《羅馬假期》，然而「鬼乘客」卻來攪局，當他倆想尋找鬼乘客的蹤影時，將投影機當成手電筒，此時《羅馬假期》的畫面包括葛雷哥萊畢克的臉就在周圍的黑暗森林之間閃閃爍爍、晃來繞去，場景變得詭異、滑稽又美麗，令人瞠目結舌。

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恐怖片 鬼上車

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愛爾蘭導演達米安麥卡錫在執導《鬼把戲》與《Oddity》闖出名號之後，最新編導作品《陰魂旅社》找來影集《人生切割術》男星亞當史考特擔任主角，帶觀眾探訪愛爾蘭的鄉間鬧鬼旅社。也許聽到這兒，會聯想到改編自史蒂芬金作品的經典電影《鬼店》，不過《陰魂旅社》可能更像另一部史蒂芬金作品改編電影《1408》。
劇情描述美國作家Ohm Bauman（亞當史考特）在愛爾蘭萬聖節（Samhain）前夕來到愛爾蘭鄉下的某間旅社，要將父母的骨灰撒在附近，那兒是父母當年度蜜月之處。

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恐怖片 陰魂旅社

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《寶貝對不起》是編導Eva Victor令人印象深刻的首部電影作品，它細膩探討創傷，將黑色幽默結合坦率的成熟來處理性侵題材，刻畫出痛苦如何在人身上留下低調的印記，例如眼神、尷尬的沉默、或者突然的臉色下沉，以及受害者如何在後果中生存下去。最重要的是，《寶貝對不起》拒絕將性侵受害者簡化成她所受痛苦的加總，而是細膩地呈現崎嶇療癒之路的複雜性。
故事主角是Agnes（Eva Victor），她住在新英格蘭區一個古樸的大學城，從研究生轉任文學教授。在電影一開始，Agnes的研究所好友Lydie（Naomi Ackie）來訪，Agnes對此很開心，她倆的深厚友情顯而易見，但在某些微小之處，可以看得出Agnes內心存在某些陰影，之後電影透過倒敘，描繪Agnes因為過去某件創傷事件，人生徹底改變。
很多時候，強暴的發生並非在危險陌生之處，反而是在應該感到熟悉安全的環境。對於Agnes，那個地方是她指導教授Decker的家。或許喜歡急著跳進結論的人會說，女生當然要保護自己、怎會答應去男教授的家，但導演透過許多鋪陳，讓人知道事情不是如此簡單。
在研究所時期，Agnes看起來機智聰明、熱愛文學，但她還沒到能完全靠自身產生自信的階段，她需要教授的認可、也希望與學識淵博的對手討論以更上一層樓，當教授稱讚Agnes的作品時，她開心到整張臉都發亮，而教授利用了這點。很多加害者都是用這樣的方式與被害者建立關係，不論是透過專業還是友善，總之雙方會產生安全感與信任，之後再微妙地突破界線，就像Decker不經意地稱讚Agnes、不經意地因為臨時家庭狀況需要Agnes來家中討論論文、不經意地討論到晚上......諸如此類。

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A24 寶貝對不起

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美國大導演史蒂芬史匹柏在他的非凡職涯之中，數度探討人類是否為宇宙中唯一的文明與智慧生物，無論是《第三類接觸》還是《E.T. 外星人》，都可說奠定一整世代觀眾對外星人的想像。如今史匹柏的新電影《揭密日》，再度加入外星人題材，故事由導演本人構思，劇本由《侏羅紀公園》編劇David Koepp撰寫，不過內容與跟外星人互動接觸較無關係，而是著重知情人士隱瞞外星人存在的事實，結合驚悚陰謀、公路電影、科幻與哲學思考等等元素，探究如果人們知道外星人確實存在，世界會崩潰還是變得更好？
故事描述某個暗中運作的組織，數十年來對外星人施以虐待及殘酷實驗，對外卻否認外星人存在，員工之一Daniel（喬許歐康納）竊取機密證據逃亡，準備在Hugo（柯爾曼多明戈）的幫助下公諸於世，於是該組織的領導者Noah（柯林佛斯）率領小隊要追捕Daniel及女友Jane（伊芙休森）；同時，電視氣象主播Margaret（艾蜜莉布朗）在某次直播時莫名說著不屬人類語言的話語，並且開始被她無法理解的力量引導，這股神秘力量引她向不認識的Daniel發出警告......
史匹柏這回在《揭密日》裡，將他熱愛的外星人故事編織進對於人性的終極考驗，並加上世界正瀕臨第三次世界大戰的背景。如果外星人的存在是百分之百肯定的，那麼人類會變得團結嗎？還是擴大分歧並加速毀滅？人們願意張開熱情雙臂歡迎外星訪客嗎？還是讓對於未知的恐懼心情來主導一切？片中的Noah與Hugo分別為兩種看法的代表，前者不相信人類準備好了（而且他想獨佔外星科技）所以選擇掩蓋真相，後者則認為真相屬於全人類。
外星人帶來的另一個重大衝擊，則是宗教上的。以《揭密日》的觀點，「神」的觀念與外星人是可以並存的，不會造成信仰體系崩潰，例如某位角色指出的，聖經《創世記》裡面就使用過「在地球上」的說法，若神祇在其他星球有其他計畫，也不牴觸原本的經文；而《揭密日》裡面運用外星科技的神奇裝置，能做出的事情若稱為奇蹟或神蹟也不為過。甚至《揭密日》也帶有一點《出埃及記》的味道，Daniel與Margaret的互助及互補讓人聯想到摩西與亞倫，而片中的神秘裝置有非常多元的功能，幾乎像摩西與亞倫的手杖那樣，猶如施展超自然奇蹟的護身符，甚至，片中還有一刻下起了冰雹，這是《出埃及記》裡「埃及十災」的第七災。

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艾蜜莉布朗 揭密日 史蒂芬史匹柏 喬許歐康納 柯林佛斯

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