Lizzy聊電影

挪威編劇兼導演Dag Johan Haugerud的《關於性》，是他的「奧斯陸故事」三部曲之一，另外兩部分別為《關於愛》與《關於夢》，每部作品作為敘事獨立存在，卻共享各種互補的主題與觀點。
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《關於性》的故事背景設定在現代奧斯陸，兩名煙囪工人在休息時間聊天，兩人都處於異性婚姻中，但對自我的認知都出現了挑戰。其中職位較高的（Thorbjørn Harr）說道自己做了個夢，見到大衛鮑伊，但對方似乎將他視為女性，他醒來後仍忘不了那奇特的感覺，甚至總覺得自己聲音變高了；另一位（Jan Gunnar Røise）於是談起自己昨天與一位男客戶發生性關係，即使他自己不是同志、已有妻子，但他被對方熱切觀看他與渴望他的態度給撼動了，並對過程感到滿足，事發之後他向妻子（Siri Forberg）坦承，妻子的反應卻比他想像中嚴重......

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挪威電影 關於性

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在《乖女孩》裡將妮可基嫚迷得神魂顛倒的哈里斯迪金森，於2025年交出第一部導演作品《廢才之道》，英文片名暗示著狄更斯筆下的人物，帶有肯洛區和麥克李等導演的風格，聚焦倫敦街頭的無家可歸者。迪金森多年來在東倫敦數個幫助無家可歸者的慈善機構工作，顯然對這個主題不陌生，他也是本片的編劇。
年輕的Mike（Frank Dillane，曾在《哈利波特：混血王子的背叛》飾演湯姆瑞斗）過去五年在倫敦街頭流浪，有藥物濫用問題。他的朋友Nathan（哈里斯迪金森）同為街友，卻偷走他的錢包和僅存的家當。即使碰上好心路人Simon（Okezie Morro）請他吃飯，Mike卻伺機以暴力回應、搶走他的錶，因此鋃鐺入獄。出獄後Mike努力戒斷、重新融入社會，他能做到嗎？
《廢才之道》站在近距旁觀者的角度，突顯Mike這類人的困境，一部分來自社會對邊緣族群的支持不足，另一部分則來自這類人往往被成長過程與自身行為模式所困，即使他們有心做出必要的改變來創造更好的生活，卻彷彿無法關掉自我毀滅模式的開關，有時只要一個意外挫折，就能抵銷所有努力。

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廢才之道 哈里斯迪金森

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獲得2025年坎城影展一種注目最佳劇本獎的《後座力》，是由英國導演Harry Lighton改編自Adam Mars-Jones於2020年出版的小說《Box Hill》，找來《哈利波特》系列電影裡飾演「達力表哥」達力德思禮的哈利梅林以及瑞典性感男神亞歷山大史柯斯嘉主演，是一部意外溫柔、具啟發性的電影，它以不讓人感覺聳動或剝削的方式探討一段BDSM關係，看主角如何透過親密嘗試，探索自己在情感與身體上的慾望、需求及界線。
故事背景設定在現今英格蘭東南部郊區，二十幾歲的Colin（哈利梅林）是個害羞的男同志，擁有支持他的父母，當高大帥氣的重機族Ray（亞歷山大史柯斯嘉）將Colin收服為「順從者」，Colin簡直不敢相信自己的好運，願意服從任何命令。然而時間久了以後，他開始思考自己是否想從他們的關係中得到更多......
本片片名"pillion"指的是摩托車的後座，不僅暗示Colin在與Ray的關係裡所在的位子，也隱喻著他在自己生活中感覺像乘客。他仍與父母同住，母親罹癌只剩幾個月的生命，雙親都很希望Colin找到幸福。Colin擔任交通執法人員，也是地方四重唱團體的一員，他的世界安全而無趣，與Ray的相比是天壤之別。
遇見Ray之後，Colin被捲入嚴格的主奴關係，由各種權力不平衡的儀式所規範。Colin煮飯、打掃、睡在地板上，並服從Ray的一切命令，包括髮型及打扮，儘管一開始有些不自在，但Colin確實如他自稱的「有奉獻的天賦」，順利融入Ray的生活中。只不過，雖然Colin喜愛Ray的命令與威嚴，但他同時渴望更傳統的關係，甚至還希望獲得父母認同。

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後座力 亞歷山大史柯斯嘉

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由《龍虎少年隊》導演搭檔菲爾洛德與克里斯多福米勒執導的《極限返航》，除了是一部科幻大片，同時也是搭檔喜劇、懸疑驚悚故事以及溫馨戲劇等等，它改編自《火星任務》作者安迪威爾的另一本同名作品，結合冒險、幽默與硬科學，聚焦於萊恩葛斯林飾演的科學家如何獨自一人在太空執行危險任務。
當《極限返航》開始時，Ryland Grace（萊恩葛斯林）剛從太空船的醫療艙上醒來，但他不明白為何自己出現在這裡，他的記憶似乎因為人工昏迷而受損，最糟糕的是，他發現另兩名太空人已經死亡，整艘太空船只剩他一人。
在Ryland Grace慢慢拼湊記憶碎片時，他意識到人類生存岌岌可危，這艘名為"Hail Mary"的太空船是人類的最後希望（美式足球術語中，"Hail Mary pass"就是非常遠的長傳，用在所剩時間不多、只能孤注一擲的時刻）。某種神祕物質正在使得太陽漸漸衰亡，而且其他行星系統竟也有一樣的問題，唯獨某顆遙遠恆星Tau Ceti似乎對該物質有抗性，於是Grace與另外兩位太空人一同前往研究解謎，然而參加這項任務的人們，將無法回家......
電影開始沒多久，Grace的格格不入與滑稽模樣讓人意識到他只是個普通人，原本在學校當科學老師，似乎沒有受過太空人訓練也不知道如何駕駛太空船，這個疑點成為橫跨全片的謎團，數度閃回揭示Grace參與任務的由來，增加戲劇張力，也給萊恩葛斯林許多機會施展喜劇功力。

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極限返航 萊恩葛斯林

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瑪姬葛倫霍執導的《科學新娘！》，融合了浪漫與憤怒，她並未詮釋英國作家瑪麗雪萊的《科學怪人》原作，而是將其作為跳板，烹煮一鍋瘋狂的大雜燴，有音樂劇、愛情故事、喜劇、黑幫電影等等元素，還會讓人聯想起《我倆沒有明天》與《小丑：雙重瘋狂》等作品。《科學新娘！》雖有不少缺點，但它帶著一股迷人的強烈電流，不論喜不喜歡都會對此印象深刻，尤其對於熱愛自由的女性而言，《科學新娘！》差不多已達「爽片」等級，我個人非常喜歡。
《科學新娘！》一開始就讓觀眾明白，這部絕非平凡的詮釋，因為開場旁白就是來自陰間的瑪麗雪萊（潔西伯克利），即使她已在1851年過世，但這位才女還有故事要說。如今瑪麗雪萊的靈魂進入／附身了1930年代芝加哥某位女孩Ida（潔西伯克利）的體內，Ida是一位黑幫手下的女友，在電影開場沒多久就意外死亡。與此同時，「科學怪人」當年改造的怪物，現在已經活了一百多歲，以Frank（克里斯汀貝爾）之名在世上孤獨行走，他來到芝加哥向Euphronious博士（安妮特班寧）求助，希望她能為他創造一個伴侶。兩人找到Ida的屍體後，將之復活，成為「新娘」，失去生前的記憶。Frank謊稱新娘是他的未婚妻，但新娘的行為難以預料，兩人在混亂之中展開一段瘋狂旅程，然而在過程中，Frank為了保護新娘而殺人，引起警方注意。
接下來的發展如同哥德風的《我倆沒有明天》，Frank與新娘一路奔逃漂泊，此時社會也在動盪之中，當警察逼近、混亂蔓延時，新娘成為更大規模起義的催化劑。她的一切特質差不多就是30年代女性不能有的特質——直言不諱、不委屈、不勉強自己接受討厭的事物，常常把"I would prefer not to."掛在嘴邊，她臉上因「復活」而染上的黑色污漬、以及她與眾不同的打扮風格，亦成為反抗象徵，挑戰傳統對女性美貌與禮儀的要求，新娘使得其他長期受到壓迫的女性，紛紛學起她的口頭禪「腦攻擊！」，一起對抗這世界的惡意。

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前一陣子，布蘭登費雪主演的《日租家庭》頗受觀眾好評，其中日本獨特的「租賃親友」服務亦引發討論。德國導演韋納荷索2019年執導的《家庭羅曼史有限公司》，也跟這類服務有關，非常適合與《日租家庭》搭配觀看。
韋納荷索的職涯，常穿梭在劇情片與紀錄片兩頭，《家庭羅曼史有限公司》則將這兩種模式結合，它是一部有劇本的劇情片，但以手持紀錄片風格拍攝、由非專業演員參與，甚至片中飾演主角／Family Romance公司老闆的石井裕一，現實身份就是真實存在的Family Romance公司老闆，因此《家庭羅曼史有限公司》在現實與虛構之間的邊界是特別模糊的。
該片描述一家名為Family Romance的日本公司，讓顧客可以聘用他們的員工來扮演角色，例如扮演父母、丈夫、狗仔隊、甚至是來背鍋的同事。最特別的任務，是一位女子請Family Romance的老闆石井裕一冒充她12歲女兒的父親。

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家庭羅曼史有限公司 韋納荷索

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法國導演Rebecca Zlotowski執導的《私人診間疑雲》，由茱蒂佛斯特以流利的法語主演，表面上是個謀殺懸疑故事，但它同時也是主角的自我探索之旅，不同支線的調性有時融合得不算很好，但茱蒂佛斯特的精采表演、以及她與男主角丹尼爾奧圖絕佳的化學反應，令整部片仍非常可觀。
擔任心理醫生的Lilian（茱蒂佛斯特），驚訝地得知她長期照顧的病人Paula自殺過世。Lilian對死因感到懷疑，在私下調查的過程中，她對自己的人生也有新的觀點與感受。
讓Lilian最感到衝擊的，是她長期與Paula對話但完全沒發現自殺的傾向，因此她很快朝他殺的可能性尋找線索，Paula的女兒與丈夫都是Lilian的懷疑對象，尤其Paula富有的姑媽近期去世，帶來更多疑點。然而身為觀眾的我們，可能對Lilian的能力比較懷疑，畢竟Lilian另外一位病人之前才來要求退費，因為他找Lilian治療多年都無法戒菸，然而去找了某位催眠師一次就成功了；此外，Lilian在看診的過程中，彷彿覺得一切索然無味，需要費力掩飾不耐煩，這種態度是出自專業診療師的理性所保持的距離？還是Lilian根本沒把心思放在病人身上？她錄下與病人的對話是為了想回頭認真研究、還是她看診時懶得認真聽？
漸漸觀眾會發現，這種「冷漠」與「不參與」的態度，更延伸到Lilian的私人生活層面。她已經與前夫Gabriel（丹尼爾奧圖）離婚，鮮少聯絡，兒子Julien（Vincent Lacoste）最近剛生了孩子，但Lilian去兒子家請他幫忙訂購迷你光碟時，似乎只想辦完公事就走，對孫子毫無興趣；而Lilian這位美國人在法國的狀態，也充滿「外人」般的疏離感，即使她說著流利法文，但惱怒時罵髒話會用英文罵，聽聞對方要放假所以無法幫她處理事情時則會抱怨「這些法國人」。

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《分裂鎮》是《婊兄弟上路》編導人馬的新作品，導演Michael Angelo Covino跟前作一樣，除了演出男主角之一以外，也與另一位男主角Kyle Marvin共同擔任編劇。《分裂鎮》探討兩對情侶的生活，他們的關係因一連串事件而陷入混亂，將開放式關係、嫉妒、友誼與當代愛情等等元素融入一部尷尬喜劇。
Carey（Kyle Marvin）的妻子Ashley（Adria Arjona）要求離婚，Carey難以接受，尋求好友夫妻Paul（Michael Angelo Covino）與Julie（達珂塔強生）的友情安慰，但當Carey發現Julie和Paul看似堅如磐石的關係，是透過開放式婚姻維繫時，他的世界徹底顛覆，而在Carey與Julie某晚趁著Paul晚歸而發生關係後，這四人如連鎖反應般的衝動行為，將讓他們的關係變得複雜難解......
《分裂鎮》有犀利的機智、創意十足的混亂場景與出乎意料的劇情走向，它從尷尬的時刻跳躍到荒謬的場面，以喜劇手法探討成人關係中的愛情與性，在荒謬之中剖析三、四十歲的人嘗試經營戀愛關係時的焦慮來源與不安全感，既能讓你笑到不行，也可能讓你感到不舒服。驅使這些角色走向徹底瘋狂的不一定是對孤獨的恐懼，而是不敢誠實面對自己真實的感受。
關於「誠實」的討論，片中有一幕很有意思，顯示許多「大人」對此根本沒有答案也沒有共識。Paul與Julie的孩子Russ有天在學校出狀況，父母倆都被學校找去談，在會議室外等待時，爸爸要孩子否認一切、媽媽要孩子交給大人處理，而身為孩子的體育老師、也是Paul與Julie摯友的Carey，則建議孩子說實話。這三位大人此刻給Russ的建議，象徵著他們對人際關係的不同態度，也是他們如何走到今日彼此混亂關係的縮影。

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分裂鎮 開放式關係 達珂塔強生

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《火上鍋》（The Taste of Things; La passion de Dodin Bouffant）是由越裔法籍導演陳英雄改編及執導、茱麗葉畢諾許與班諾馬吉梅主演的法國電影。它從作家Marcel Rouff於1924年的小說《La vie et la passion de Dodin-Bouffant》汲取靈感，是雙重的愛情故事——關於對食物的熱愛，以及兩位主角之間不可思議的情感羈絆。
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故事背景設定在19世紀末的法國鄉村，講述著名美食家Dodin（班諾馬吉梅）與他的同住廚師Eugénie（茱麗葉畢諾許）兩人以美食為基礎的深厚情感與默契。Dodin多次向Eugénie求婚，但Eugénie滿足於自由獨立的現況因此屢屢拒絕，不過Eugénie的身體狀況漸漸引發擔憂，於是Dodin決定親自替她烹調盛宴，希望Eugénie終於能改變心意。

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火上鍋 茱麗葉畢諾許

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《流年似水》是美國演員克莉絲汀史都華首部執導的劇情長片，改編自美國作家莉狄亞約克納維契（Lidia Yuknavitch）於2011年出版的同名回憶錄。數十年來，克莉絲汀史都華一直挑戰電影產業對她的期待，交出的表演屢次超越前作，如今首度執導演筒，表現同樣令人驚艷，她的風格大膽自信、與眾不同，但她沒有把這作品當成自我展示及炫耀技巧的機會，而是讓特殊的手法服務主角的故事。
莉狄亞約克納維契的原著是充滿挑戰性的素材，毫不迴避地記錄童年遭父性侵、母親視而不見、姊姊不堪虐待逃家等等回憶，以及呈現這些傷害對人生數不清的負面影響，直到作者終於從寫作之中找到自己的聲音。電影版找來Imogen Poots飾演主角Lidia，從少女時期演到中年左右，這是艱鉅的任務，除了成熟度、態度等等要隨年紀改變以外，Lidia本人的經歷更是充滿了極大的艱難與創傷，生父性侵、游泳隊的體重羞辱及體罰、死產、成癮、自我毀滅行為......幾乎令人難以置信這一切竟然發生在一個人身上。
導演採用不同時序交錯剪接，沒有時間字卡，畫面轉換的邏輯是跟隨心情及感受而非敘事，藉由出色的剪輯，將本可視為傳統連貫傳記片的故事，打成碎片與漣漪，讓觀眾進入Lidia的心思之中，逐步拼湊她的記憶及感受。
全片透過情緒強烈的特寫鏡頭（幾乎沒有establishing shot）、大量快速剪接、音效設計、以及16毫米膠片的顆粒感帶來如夢如記憶的視覺效果來呈現故事，並且大幅捨去說明性鋪陳，例如帶去海邊的那一小小包灰，不需要任何解釋，只需看跟Lidia去的是誰、看他們的表情與心情，觀眾就能看懂了，又或者全家開車去尋找聖誕樹時，父親要姊姊跟他下車，母親照常一臉假裝沒事的模樣，然後兩人回來，沒有樹，此時只需要姊姊的表情就能讓人推測發生何事。

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流年似水 克莉絲汀史都華 Imogen Poots

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編劇兼導演John Patton Ford執導的《豪門殺人指南》，靈感來自1949年英國電影《Kind Hearts and Coronets》，從一開場就毫不拖泥帶水，建立黑色喜劇基調，讓觀眾看著坐在牢房裡的主角，在距離他被處決只剩幾小時的時刻，冷靜向神父坦白導致他走向這結局的緣由。
主角Becket Redfellow（葛倫鮑威爾）透過倒敘，憶起母親如何因為未婚懷孕且堅決留下孩子，被祖父Whitelaw（艾德哈里斯）趕出極為富有的紐約Redfellow家族。母親自食其力、盡她所能讓Becket學習上流社會的知識，包括彈鋼琴、射箭等等，卻不幸因病早逝，死前叮囑兒子在獲得該屬於自己的生活之前絕不能放棄。由於Redfellow一家拒絕伸出援手，Becket進入寄宿家庭體系，長大後在西裝店工作。有一天Becket偶然重遇童年認識的富家女Julia（瑪格麗特庫利），在心裡萌生一個取得家族信託財產的好方法......殺掉繼承順位比他前面的的七個繼承人！
《豪門殺人指南》有趣的點在於，Becket的「力爭上游」過程中，難處竟不在於殺人，他的殺人方法都還蠻有創意的，也執行得異常順暢，然而讓Becket感到困擾的是，他的生活開始好轉很多，即使還沒繼承到那一大筆錢。
首先，他的舅舅Warren（Bill Camp）（也是繼承人之一）對他很好，給他金融業的好工作、一路拉拔帶他成長升遷、對他充滿真誠關懷；再來，另一位繼承人表親Noah的女友Ruth（Jessica Henwick），則與Becket頗為交心且互有好感，於是在Noah「意外死亡」之後，兩人就走在一起了。那麼，Becket還要繼續殺人嗎？會不會他已經得到了他想要的、值得的生活了？

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編劇兼導演Bart Layton的電影《犯罪101》，是改編自唐溫斯洛的同名小說，由「雷神索爾」克里斯漢斯沃主演，同片卡司還有「浩克」馬克魯法洛、「暴風女」荷莉貝瑞與「永恆族戰士諸克」貝瑞科漢，堪稱漫威同學會，至於劇本設定與內容，包括洛杉磯背景，以及道德矛盾的罪犯與疲憊警探之間的貓捉老鼠故事，很容易令人聯想到1995年麥可曼恩執導的《烈火悍將》，雖然《犯罪101》的劇本得稍作調整才能達到《烈火悍將》等級的衝擊力，但它本身仍是個紮實的犯罪驚悚片。
電影結構大致是四個看似無關的角色漸漸纏在同一個網中。Mike（克里斯漢斯沃）是個獨行搶匪，在本片開場時，他正執行一場大膽但精心策劃的搶劫行動，他效率高且精於算計，但並不暴力；Sharon（荷莉貝瑞）是一位成功的保險經紀人，她替公司搞定無數難搞富豪，相信公司很快就會提拔她為合夥人；Lou（馬克魯法洛）是個婚姻破裂的警探，比起破案率，他更在意真相，卻因此跟老闆及同事格格不入；Ormon（貝瑞科漢）頭髮漂成金色、戴著酷炫安全帽，性格魯莽並沉溺於暴力，被Mike的黑幫老闆Money（尼可諾特）找來取代Mike。
在《犯罪101》的前半段，這些角色幾乎沒有互動，但精明的剪輯在故事線之間切換，人物彼此的關聯開始交織，Mike則是一切故事的核心。
Mike冷靜內斂，帶著一絲社交尷尬，總是掩飾自己以自保。他作案時經過仔細調查，找出財物現金運送過程的弱點，而且不會留下任何身分線索，也不傷害人。然而在一個任務出包後，他有了信心危機，對未來也產生不同看法，此時Mike認識了Maya（莫妮卡巴巴羅），甚至因她而漸漸開始憧憬正常生活，而他的犯罪導師Money也察覺Mike的想法有變，打算私下找別人取代他。

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犯罪101 克里斯漢斯沃 馬克魯法洛

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