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德國導演Mascha Schilinski執導的《聽見墜落之聲》（Sound of Falling; In die Sonne schauen），描繪了四代女孩的各種經歷與創傷，事件都發生在德國東北部Altmark區域的同一棟房子、穀倉和附近的河邊，時間從20世紀初延續至今，但故事未按時間順序排列，而是選擇更複雜的路線，使用情感節奏帶領觀眾從一個時代跳到另一個時代，並透過服裝、道具和相異的女孩及故事，幫助觀眾辨識目前所處的是四個時代中的哪一個。
為了讓電影內容更為清晰，以下的劇情介紹是依照四個時代與四個女孩的故事來梳理。
1910年代，Alma（Hanna Heckt飾演）年紀還小的Alma，對大人的事情似懂非懂，吸收著成年人的秘密與謊言卻不完全理解，但她明白的可能比大人們想像的還多。她知道自己哥哥Fritz被截肢並非因為「工作意外」，她大概明白女傭Trudi面臨男性工人的性騷擾可能代表著什麼，而自己姊姊Lia被賣去其他農場工作前得做的「手術」大概跟Trudi的狀況一樣。她還在家中的櫃子上看見一張已逝女孩的照片，那女孩長得跟她很像，甚至名字也叫Alma，這令她對死亡有更多的想像與理解。
1940年代，Erika（Lea Drinda飾演）

巴西編劇兼導演Kleber Mendonça Filho的作品《這不只是個間諜故事》，在2025年坎城影展獲得最佳導演獎與最佳男演員獎，並已入圍2026年奧斯卡最佳國際電影。單看《這不只是個間諜故事》的預告，難免會聯想到上一屆獲得奧斯卡最佳國際電影的《我依然在此》，兩部都是巴西電影、也都描繪這個國家長達二十年的軍事獨裁，但其實兩者風格迥異，真正相同之處是它們都是極為高水準的電影。
《這不只是個間諜故事》背景是70年代，正是巴西軍人獨裁統治時期，那時的政府一面走獨裁路線，另一面是大量引進外資而創造所謂「巴西奇蹟」，整體有美好的經濟數字但也造成嚴重的貧富差距及城鄉差距，所謂的奇蹟成了政府的煙霧彈，讓軍事獨裁政權恣意監禁、折磨並殺害各種異議分子。
在這樣的環境下，《這不只是個間諜故事》以神秘的風格開場，Marcelo（Wagner Moura）開著車到一個荒漠的加油站，發現外面躺著一具覆蓋紙板的屍體，老闆說那是被員工射殺的小偷，不過來此地調查的警察對刑案興趣缺缺，反而忙著打量Marcelo的車子有無任何違規，Marcelo當然懂這意思，塞了香菸給警察了事。從第一場戲，導演就讓觀眾明白，即使歡樂的嘉年華會正要舉辦，但暴力與死亡是這兒的日常，執法腐敗已成為常態。

《關鍵公敵》導演Timur Bekmambetov，是過去帶動"Screenlife"（螢幕生活）電影潮流的主要推手，製作過《人肉搜尋》、《弒訊》等片，也是《Profile》的導演，在這些電影中，動作完全透過各種螢幕裡的畫面呈現。《關鍵公敵》雖沒有完全侷限在各式螢幕裡，但男主角所在的空間充滿大大小小的螢幕畫面。
2029年，在犯罪猖獗的洛杉磯，警探Chris（克里斯普瑞特）醒來時發現自己被綁在椅子上，身處黑暗且空無一人的房間，原來他因為被指控殺妻而接受被稱為「仁慈法庭」的AI法庭審判，由於這法庭採用「有罪推定」，因此Chris只有九十分鐘向AI法官Maddox（蕾貝卡弗格森）證明自己的清白，利用法官有權限取得的監控資料與證據來使得自己的有罪機率降到合理懷疑區間（也就是92%以下），否則將被當場處決。
從AI法官呈現的證據看來，似乎鐵證如山。Chris的妻子Nicole（Annabelle Wallis）正打算離婚，她被謀殺的當天早上，Chris憤怒且魯莽地闖入家中，沒多久Nicole就在廚房因刀傷而倒地死亡，案發後Chris去酒吧喝了太多酒，被逮捕後在法庭醒來時，宣稱忘記發生過什麼事，也不知道妻子已去世。Maddox法官秀出各式監視攝影機畫面、妻女的手機影像、女兒的IG小帳等等，證明Chris脾氣暴躁、有酗酒問題，幾乎是個完全合理的殺妻犯。
在AI仁慈法庭的自介影片裡，驕傲地形容這法庭「同時扮演法官、陪審團與行刑者！」，以對被告作有罪推定來行事，從審判到死刑可以一站完成，九十分鐘乾淨衛生，這看在任何受審者眼裡當然很恐怖。諷刺的是，Chris警探過去正是這個AI法庭的積極支持者與倡導者，若他真心相信這樣的法庭是公正無誤的，現在有機會來親身證明了。於是剩下的九十分鐘，觀眾就看著Chris被鎖在死亡之椅上，調查朋友、家人和同事，深入洛杉磯市政雲端資料，尋找活路。

《我們還有明天》（There’s Still Tomorrow; C'è ancora domani）是義大利影后Paola Cortellesi首度執導演筒並擔任女主角與共同編劇的作品，劇情靈感來自Cortellesi自己的祖母與曾祖母，從1946年一位貧困家庭主婦日常的掙扎，將個人自由與投票權做了類比（在義大利，婦女普選權於1945年4月成為法律，1946年選舉中數百萬女性首次投票）。這部電影毫不妥協地描繪戰後義大利女性受到的社會壓迫，在義大利極受歡迎，成為該國票房最高的電影之一。
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故事背景設定在1946年5月的羅馬，描繪了二戰後人民普遍貧困、以及義大利首都被美國盟軍佔領的狀況。Delia（Paola Cortellesi）是一名主婦，與丈夫、孩子及公公同住，丈夫Ivano（Valerio Mastandrea）對她進行身體、言語和情感上的虐待，大女兒Marcella（Romana Maggiora Vergano）直言不諱地表明看不起媽媽的卑微忍讓態度，兩個較小的兒子整日調皮罵髒話，臥床的公公除了要求很多、還會不時性騷一下媳婦。
Delia靠著在社區做有限的兼職工作賺取一些收入，例如當裁縫和做居家照護助理，她也有些支持她的朋友，包括好友Marisa、對她念念不忘的舊情人Nino、以及一位想幫助她的美國非裔士兵William（這些安排也說明《我們還有明天》並不是一部將所有男人描繪成邪惡壓迫者的仇男電影）。不過Delia的人生根本問題，是她無法擺脫丈夫的控制，離婚對於這個工人階級的羅馬天主教家庭來說是不可能的。

曾執導《追兇12夜》與《謎夜拼圖》等作品的法國導演兼共同編劇Dominik Moll，以法國黃背心運動期間發生的真實案件為靈感拍成《137號案件》，從調查警察暴力的警員角度出發，呈現一樁執法爭議案件的棘手處理過程。
2018年，青年Guillaume（Côme Péronnet）跟著親友到巴黎參加街頭抗議，但他遭到警方開槍（型號為LBD-40的橡膠榴彈槍），導致永久性腦部損傷，失去正常生活工作的能力。這樁案件由調查警方暴力與失職案件的警察Stéphanie（蕾雅杜嘉）負責，調查過程阻力重重，Stéphanie承擔外界與警局內部的壓力，好不容易得知關鍵影片的存在，但持有者Alicia（Guslagie Malanda）因害怕而不願交出......
《137號案件》帶有紀錄片風格，將抗議期間拍攝的真實照片與影片融入故事中，賦予真實感、展現2018年當時情況的混亂，並且避免任何浪漫化、娛樂化的處理方式，大部分的時間裡，故事都發生在不起眼的房間裡，由Stéphanie面對那些不想跟她說話的人。觀眾視角緊跟著Stéphanie展開的內部調查，這段路漫長而疲憊，充滿複雜的道德問題，沒有簡單的答案，不同的人都會以不同的偏見來理解事件——受害者家屬認為全體警方都沒有人想處理、在前線面對人民的警察認為他們被政府推去當擋箭牌又沒有獲得應有的支援及訓練、以及一般人民普遍討厭警察等等。

由《深海鯊機》導演Johannes Roberts執導的《猩瘋血雨》，是一部老派、血跡斑斑、毫不掩飾野性的黑猩猩殺戮電影，融合動物攻擊與入室搶劫的緊張感。平心而論，本片的製作水準、表演或劇本都不算特別出色，但它確實有找到自己的吸引力——殺戮場面。
故事設定非常簡單，Lucy（Johnny Sequoyah）的亡母生前是研究動物認知的科學家，當時在家養了一隻名為Ben的黑猩猩，Lucy一家視Ben為家人。Lucy考完期末考後，邀請幾位朋友跟她一起回到夏威夷的家，準備與父親Adam（Troy Kotsur）及妹妹Erin（Gia Hunter）度暑假。Adam是聾啞人士也是作家，正要前往美國本土展開巡迴，但他與家人不知道的是，Ben被其他動物咬傷，感染狂犬病毒，原本親切的黑猩猩已經轉變成憤怒的掠食者......
從《猩瘋血雨》開場，一位獸醫進入Ben的圍欄替他注射，卻很快地臉部被撕裂，本片便已定下血腥基調。接著故事倒帶36小時，讓觀眾快速認識Lucy與她的親友，然後屠殺就開始了。
本片的島嶼場景綠意盎然、讓人感到自在愜意，但當Lucy家靠著懸崖的大宅變成籠子時，一切變得幽閉恐懼，尤其他們的游泳池建在陡峭的海邊懸崖上，想也知道一定有人要從懸崖上掉下去了。這種設定限制了角色的行動，迫使他們在反擊或躲藏時發揮創意。

《鬼玩人》與《蜘蛛人》導演山姆雷米執導的新片《荒島囚救》，融合恐怖、殘酷與滑稽，逐漸將瘋狂推向極致，雷米的粉絲會看到熟悉的恐怖懸疑元素、以及令人瞠目結舌的體液噴發場面，是部娛樂性高且充滿殘酷樂趣的黑色喜劇。
Linda（瑞秋麥亞當斯）是個非常認真的員工，但她的功勞往往被男同事搶走，近期唯一的安慰是老闆即將升她為副總裁，然而老闆不幸過世、由兒子Bradley（狄倫歐布萊恩）接班，自以為是的Bradley一見樸素土氣的Linda就不對盤，決定晉升另一位男同事。Linda為證明自己，跟著Bradley與其他公司（男）主管一同搭機出差處理併購案，沒想到私人飛機失事，只剩Linda與Bradley在荒涼熱帶小島上倖存......
兩人在小島上的狀態，有點像是把《瘋狂富作用》（Triangle of Sadness）的最後一部分刪到剩兩個角色、並拿來拍成恐怖片。《荒島囚救》確實關於荒島生存，但它也關乎權力，以及社會階級在極端狀況之下被扭曲時會發生何事。

美國導演組合Josh Safdie與弟弟Benny Safdie，在2025年各自單飛執導新片，哥哥拍出提摩西夏勒梅主演的《橫衝直闖》，弟弟Benny則拍了巨石強森主演的《重擊人生》，並兼任編劇與剪輯，他在威尼斯影展獲頒最佳導演獎。
《重擊人生》的劇本改編自2002年HBO的紀錄片《The Smashing Machine: The Life and Times of Extreme Fighter Mark Kerr》，Mark Kerr是90年代綜合格鬥（MMA）世界裡的大人物，人稱「粉碎機」，在1997年連續獲得UFC 14與UFC 15重量級錦標賽冠軍（UFC是「終極格鬥冠軍賽」）。《重擊人生》與多數運動電影不同的是，這部不是關於怎麼贏，而是關於學習怎麼輸。
本片以1997年至2000年間為主要背景，原本Mark Kerr（巨石強森）在綜合格鬥世界呼風喚雨、從未經歷過職業賽失敗，但在赴日本比賽時，一名對手使用明顯違法的技巧擊敗Mark，即使後來主辦單位判定該場比賽無結果、也就是說Mark Kerr技術上並未輸，但Mark的世界彷彿被摧毀一般，回不到過去的身心狀態。同時他還得面對止痛藥成癮、以及與女友Dawn（艾蜜莉布朗）的起伏關係，Mark的私人生活逐漸崩解，事業也岌岌可危。
《重擊人生》最令人印象深刻的地方，在於它如何有效呈現職業運動對人生其他部分的負面影響。Mark Kerr是UFC的英雄，但為了達到這個地位，他必須犧牲一切，而且在事過境遷之後，現在他已成為被遺忘的英雄，對這項運動的貢獻已被掩蓋。

亞美尼亞電影《窗外的藍天》，是由Michael A. Goorjian自編自導自演的作品，這位導演雖是美國人，但他的祖父母來自亞美尼亞，是1915年至1917年間土耳其政府對亞美尼亞人進行種族屠殺的倖存者，因此《窗外的藍天》對導演而言是很有個人意義的故事。
Charlie在幼年時逃過前述的亞美尼亞大屠殺，順利在美國紐約落腳。到了1948年，二戰後的亞美尼亞被蘇聯統治，鼓勵過往流亡在海外的亞美尼亞人「歸返」（repatriation），於是成人的Charlie（Michael A. Goorjian飾演）抱著尋根的心情返鄉，喪偶的他希望在故鄉能重新開始，卻因為一場誤會而被判了十年刑期。
在無人道的亞美尼亞監獄裡，Charlie意外發現，向自己牢房的小窗外頭遠眺，可看到一戶家庭的生活，那個家的主人剛好是監獄瞭望塔的守衛Tigran，他與妻子及來訪友人的日常成為Charlie的肥皂劇。雖然Charlie只能在小小的牢裡吃著可怕的食物，但每晚望著別人的生活，自己也彷彿跟他們一樣自由地吃飯、聊天與吵架，跟著學習亞美尼亞文化。守衛Tigran也有自己的故事，他是畫家，卻被國家規定不准作畫，即使Charlie不認識Tigran，但透過這些觀察，Charlie在心裡已經認定這位被壓抑的藝術家是朋友。
《窗外的藍天》故事主調雖令人傷感，但整體的呈現有不少喜劇元素，比方說逮捕Charlie的罪名羅織過程就令人哭笑不得，牽涉到語言不通、墮落的西方資本主義以及一條印有波卡圓點的領帶。

墨西哥導演吉勒摩戴托羅，一向被美麗與恐怖交織的故事所吸引，從《羊男的迷宮》到《水底情深》，他的電影充滿痛苦的怪物與脆弱的人性。不難想像《科學怪人》故事是導演醞釀多年的夢想計畫，如今終於實現，是一部淒美動人的精采大作。
雖然戴托羅參與所有他執導電影的編劇，但《科學怪人》是他自2006年《羊男的迷宮》以來首度獨自撰寫劇本。本片根據瑪麗雪萊1818年同名小說改編，電影開始於1857年的極北地區，Anderson船長（Lars Mikkelsen）和他的船員被困在北極荒原時，遇見跌跌撞撞踏過雪地的Victor Frankenstein（奧斯卡伊薩克），他身受重傷、寒冷且瀕臨死亡， 船長救起Victor，但有一個高大、彷彿半人半魔的強壯生物（雅各艾洛迪）不斷想抓到Victor。船員們暫時解決了危機，但Victor警告說那名生物還會回來。
之後電影分成兩段，前段是Victor的故事，後段是那名生物的故事。透過給這兩個角色一人一半的篇幅，戴托羅得以製造出互為對照的鏡像，也看見上一代的殘酷如何影響到下一代。
《科學怪人》先帶觀眾回到Victor的童年、他學習醫學的歲月，以及他對戰勝死亡的執著。他的父親Leopold（Charles Dance）是歐洲最偉大的外科醫生之一，卻是個冷漠嚴厲的父親，而Victor的母親Claire（米亞高絲）則是他生命中的陽光。然而好景不常，母親在產下Victor的弟弟William之後即去世，此後Victor彷彿成為父親的實驗品，每天只能乖乖全心學習外科手術、生物學和解剖學，每犯一次錯就要受嚴厲懲罰。失去母親、又怨恨父親的他，一心想要征服死亡，證明自己。