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如果不看導演名字,可能會以為《我們的家不是我們的家》是肯洛區或達頓兄弟的導演作品,或者想起《我是布萊克》《兩天一夜》等片。導演Paddy Breathnach與編劇Roddy Doyle都是愛爾蘭都柏林人,他們將目前愛爾蘭最迫切的社會問題拍成電影。

由於房屋供給少、租金高,愛爾蘭人民無家可歸的比例在歐洲國家裡面算是相當高的。Rosie(Sarah Greene)與她的丈夫與四個兒女,由於原房東將他們租了七年的房子賣掉,又未能找到負擔得起租金的住處,被迫加入無家可歸的族群,每天找便宜旅館空房住,一家換過一家,沒有地方可長住。

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很多家長或甚至孩子自己,都會陷入某種二分法:愛混愛玩的孩子,無法有很好的學業成就。但現實常證明並非如此,很多優等生都是很會玩的呢!
 
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《女巫》導演羅伯愛格斯執導的《燈塔》,是導演與弟弟合寫的劇本,由羅伯派汀森、威廉達佛主演,描述19世紀末新英格蘭的某個冬天, 兩個燈塔看守人要在孤島上待四週,管理島上的燈塔。他們是Thomas Wake(威廉達佛)與Ephraim Winslow(羅伯派汀森),兩人一開始就不合,較為資深的Wake把Winslow當僕人使喚,態度像個暴君,無論Winslow多努力還是被嫌棄。Wake說他前任助手因發瘋而死去,但隨時間過去,這說法的真實性越來越令人起疑。在他們完成工作、離開孤島的時間被風暴延誤之後,島上的狀況急轉直下......

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《燈塔》像個催眠大師一樣,觀眾會跟著它進入一個非常奇怪的境界,感官不聽使喚,被誘導、被迷惑,卻又不知所因。全片使用黑白攝影,幾乎接近正方形的長寬比,給人封閉窒息的感受;不時傳來霧角的聲音,以及充滿敵意的海鷗,像是對黑暗未來的警示;環境少有陽光,連天氣都像牢籠的一部分,將他們困在這兒;片中集結各種腥臭的東西,汙水、糞、精液、Wake不停的放屁聲、難吃的晚餐,觀眾幾乎聞得到那些臭氣......《燈塔》可說是化腐朽為神奇,在極度醜陋的物件裡面找出詭異的美感。本片還有非常可怕的幽默感,如果跟你對得上頻率,可能會覺得這部片非常好笑。

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爭裏頭,倖存者有時比戰死者還不幸。
 
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珍奧斯汀的小說《艾瑪》曾數度被改編成影視作品,最有名的應屬1996年由葛妮絲派特洛主演的《艾瑪姑娘要出嫁》、以及1995年的現代加州改編版《獨領風騷》。今年的新改編作品《艾瑪.》,雖然不算帶來很多新意,但精緻高雅的場景與服裝設計、男女主角之間的強烈化學反應、配角們的搶眼表現、導演對整體美感的重視,都讓我想要一看再看。
 
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鬼才導演昆汀塔倫提諾自從《霸道橫行》驚艷影壇以來,每部作品都可說是零失手的佳作。已經拍到第九部作品《從前,有個好萊塢》的塔倫提諾,早早提過他只導演十部作品,之後頂多擔任編劇,不會再有新作。Tara Wood的紀錄片《昆汀超集8》替塔倫提諾的前八部作品做個總結,找來許多與導演合作過的演員與製片,閒聊拍片現場的軼聞與往事,提供更多關於電影的洞見,相信每位導演的粉絲都會看得很開心。

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雖然昆汀塔倫提諾本人並未現身說法,但山繆傑克森、克里斯多夫沃茲、珍妮佛傑森李、劉玉玲、寇特羅素、傑米福克斯、黛安克魯格、提姆羅斯、Michael Madsen、Eli Roth、Zoë Bell、還有2019年10月去世的Robert Forster等人都出面暢談。談話中不少動人之處,例如Robert Forster談到當時自己已經過氣、不認為有片商會同意導演雇用,但塔倫提諾仍然堅持找他演出《黑色終結令》,這使他的演藝生涯大復活,他非常感謝;2010年去世的剪輯師Sally Menke也有出現在片中,提到導演如何叫演員們卡的時候對鏡頭向Sally說哈囉,讓她孤獨在剪接室剪得七葷八素時能露出一抹微笑。

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被印度政府禁播的紀錄片《印度的女兒》,是一部讓所有女人都得不斷深呼吸、不斷要求自己冷靜,才看得完的紀錄片。

印度的男女不平等,是大多數人都清楚的事情,性侵、輪暴案件,時有所聞。但當靜靜坐下來面對這部2015年的紀錄片所呈現的、駭人聽聞的喬蒂辛格(Jyoti Singh)性侵案,再多的心理準備都沒有用。

它不僅紀錄了案件本身,也訪問受害者親友、甚至該案的罪犯們與辯護律師,有些話令人極為傷心,更有一些說法令人憤怒至極......

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玩複雜時空哏的電影很多,例如穿越時空、時光倒流、剪接出複雜時間軸等等,這些技巧往往能增添作品的懸疑感與討論度,但若只是純粹搗亂敘事、提供解謎樂趣,卻欠缺感情深度,觀眾解完題後難免感到空虛。真正高明的作品,在解完謎之後,還能留下不絕的餘韻,讓人內心激動不已。
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《飛向太空》是俄國導演安德烈塔可夫斯基的名作品之一,改編自波蘭作家Stanisław Lem的科幻小說。心理學家Kris Kelvin(Donatas Banionis)被指派去某個環繞索拉力星(Solaris)的太空站,調查上頭發生的怪事,評估這項計劃是否該繼續。

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電影開頭,即將出發的Kris,在老家周遭四處走走,專注觀察自然環境。這些畫面強調蔥鬱景象,各種生命滋長,與後面Kris在太空站充滿金屬感、冷酷感的畫面形成強烈對比,而太空站上不時出現人物照片或藝術品,也不斷提醒著地球生活多麼豐富。

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聽到泰勒絲這個名字,相信大多數人最先想到的,是一位十六歲就推出專輯、不到三十歲就紅遍全球的天之驕女。

但在Netflix上的泰勒絲紀錄片《泰勒絲:美國小姐》裡面,我看見的不只是這位女歌手如何一路成名,它還呈現一個「好女孩」如何成長為一個「有聲音的女人」、如何擺脫對別人評價的過度在意。

泰勒絲的領悟,值得每個曾因他人看法痛苦不已的女孩來學習!一起來看看這位小天后生命歷程給大家的重要啟發:

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住在蘇格蘭格拉斯哥的單親媽媽Rose-Lynn(潔西伯克利),夢想成為鄉村歌手,但她已經有兩個孩子,而且才剛出獄,要怎麼完成夢想呢?
 
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Netflix的《愛的過去進行式:P.S. 我仍愛你》是《愛的過去進行式》的續集,本系列還有第三集確定會推出。在首集最末,高中生女主角Lara Jean(Lana Condor)交了人生第一個男友Peter(Noah Centineo),續集則延續這段感情,描繪在Lara Jean如願交了男友後,如何維持這段關係。此外,Lara Jean之前暗戀過的對象John Ambrose(Jordan Fisher)再度出現,會否影響Lara Jean的戀情?
 

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導演伍迪艾倫的新作品《雨天.紐約》,在歷經種種波折之後,終於在美國以外的地方陸續上映。
 
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法國偏遠高原,有個名叫艾芙琳的女人失蹤了。《謎夜拼圖》用五個相關人士的視角,以不同故事線分段敘述、跳接,直到串在一起,增添神秘感。失和的夫妻米歇爾與艾莉絲、艾莉絲的客戶喬瑟夫、女服務生瑪莉詠、甚至還有一位遠在象牙海岸首都阿比讓的黑人,他們都以不同的方式,牽連到這樁案件,到底為什麼呢?

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《謎夜拼圖》劇本有不少驚喜轉折,也很注意細節鋪陳。前段聽來簡單的一句話,到後面可能有更深的含義;看似不相干的事情,其實都相連;表面上很明顯直接的推測,卻不是真相。高原看似平靜,但人類最原始的驅動力:愛與性,引發暴力與殺機。

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《1917》是一部要在最大銀幕觀賞的片。《美國心玫瑰情》、《007:空降危機》的導演山姆曼德斯,與都是奧斯卡得主的攝影羅傑狄金斯及剪接Lee Smith合作,使用(偽)一鏡到底的手法,呈現第一次世界大戰時期,1917年4月6日的法國北方,兩位英國軍人如何與時間賽跑,要用最快的速度,跨過敵人地盤將信息傳遞給友軍,以避免他們誤入陷阱,造成慘烈傷亡。

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劇情本身相當簡單,也因為不太有空間去刻劃角色本身,所以觀眾與主角的情感連結不那麼深刻。但導演與攝影對於畫面、動線細節的留意,讓人驚呼連連,帶來另一種情感衝擊;兩位年輕主角George MacKay與Dean-Charles Chapman表演很引人共鳴,來客串的柯林佛斯、馬克史壯、安德魯史考特與班尼狄克康柏拜區的演出也都相當精彩。

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