目前分類:Lizzy影評- Lizzy on Films (1079)

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大衛雷奇導演的《子彈列車》,改編自伊坂幸太郎的懸疑小說《瓢蟲》,可以說是頂級夏日娛樂電影,該有的元素應有盡有:極富魅力的主配角群、有趣的解謎過程、搭配高速列車移動而設計的精彩動作段落、輕快幽默的節奏等等,如果你喜歡《追殺比爾》與《史密斯先生》(Shoot 'Em Up)這類電影,應該也會愛看《子彈列車》。

布萊德彼特飾演的主角是代號為「瓢蟲」的殺手,新任務是要搭上一班由東京開往京都的子彈列車,拿走指定的行李箱。任務看似簡單,瓢蟲卻漸漸發現「水很深」......

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《屍控奇幻旅程》雙導演"The Daniels" (Dan Kwan與Daniel Scheinert)所執導的《媽的多重宇宙》,比前作更狂、更猛、更離譜,將一個基礎的亞洲移民家庭故事,用腦洞大開的奇幻風格說出來。它的「多重」宇宙不是開玩笑的,不是列出五、六個讓觀眾體驗一下而已,而是讓觀眾感覺到「多重」的可能性簡直無限,可以說,本片是極簡主義的相反,一切都多到滿出來。

Evelyn(楊紫瓊)是個不快樂的亞裔移民,辛苦經營洗衣店,與丈夫Waymond(關繼威)早無熱情,與同志女兒Joy(Stephanie Hsu)關係緊張,老被自己的父親(James Hong)嫌棄,還被國稅局的Deirdre(潔米李寇帝絲 Beaubeirdre)追著要查帳。

沒想到一家人在國稅局的時候,竟然出現來自另一個平行宇宙的Waymond,警告Evelyn有個"Jobu Tupaki"要摧毀所有宇宙,而Evelyn是拯救世界的關鍵,她必須跳至其他平行宇宙,從那些宇宙的自己身上擷取各種能力,對抗Jobu Tupaki。

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《嚴密監視的列車》是捷克導演伊利曼佐(Jiří Menzel)1966年完成的首部劇情長片,於1968年獲得奧斯卡最佳外語片。

二戰末期,在納粹佔領的捷克斯洛伐克,年輕的Miloš(Václav Neckář)開始在一個偏僻的火車站當見習員。整個歐洲正在大戰,但瘦弱又退縮的Miloš,最在意的是怎麼樣脫離處子之身,以及如何能不早洩(片中Miloš去找的那位醫生正是導演伊利曼佐飾演的)。

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《玩笑》是導演Jaromil Jireš改編自米蘭昆德拉小說的電影,完成於蘇聯坦克即將開進布拉格、終結1968年布拉格之春之前。本片雖還是在1969年順利上映,但很快就被當局禁播了20年,要到蘇聯解體才重見天日。

劇情描述二戰之後,1949年的Ludvik(Josef Somr)還是個大學生,只因在寫給女友的信裡諷刺了幾句,對共產黨超級忠誠的女友就將他舉報,害Ludvik被退學與退黨,還得去勞動改造與當兵好幾年。20年後,中年的Ludvik回到家鄉,決定報復當年把他送進再教育營的主要推手、也是他過去以為是朋友的同學Pavel(Ludek Munzar)。他誘惑Pavel的妻子Helena(Jana Dítetová),想引她上床來報復Pavel,但事情發展與他的想像相差甚遠......

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由捷克導演Vojtech Jasný執導的《魔法師的貓》,當年贏得1963年坎城影展評審團特別獎,描述一個小村莊,有天來了個魔術表演團,當晚表演之後,村莊人們經歷一場詭異的騷亂......

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這村莊有個小學,校長(Jirí Sovák)是個官腔官調的老油條,喜愛打獵以及把獵物做成標本,而善良誠懇的老師Robert(Vlastimil Brodský)很受學生愛戴,總是讓學生盡情發揮潛力、尊重生命等等,與校長很不對盤。外地來的魔術師(Jan Werich)與助理(Emília Vásáryová)帶了一隻戴著墨鏡的神奇貓咪,只要將牠的墨鏡拿下,就可以看見每個人的本質,並讓人變色——偷兒是灰色、外遇的人是黃色、戀愛中人是紅色、偽善者與騙子是紫色......等等。純真的孩童幾乎無人變色,但大人們可鮮豔了,這讓眾人擔憂害怕,校長連同幾位人士想要除掉這隻貓......

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由Jaromil Jireš導演的超現實電影《瓦萊莉和她的奇蹟一週》(Valerie a týden divů; Valerie and Her Week of Wonders),改編自Vítězslav Nezval在30年代寫成的哥德式小說,有黑暗恐怖的風格,但內容並不如想像中可怕,比較偏向瘋狂的奇想,大略可以形容為《愛麗絲夢遊仙境》的女孩性覺醒版。

13歲的Valerie(Jaroslava Schallerová),父母不在身旁,與祖母(Helena Anýzová)同住。有天Valerie睡著的時候,有法力的耳環被Orlík(Petr Kopriva)偷走,又失而復得......

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捷克新浪潮女導演薇拉齊蒂洛娃(Vera Chytilová)執導的《野雛菊》,是一部相當大膽狂放的超現實喜劇,當年曾因為「浪費食物」而被禁播,但說真的,能從《野雛菊》挖掘出的思考實在太多了,能夠被極權政府拿來禁止的理由也非常多,將焦點放在食物浪費更顯當局的可笑。

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《野雛菊》片頭先出現戰時的爆炸畫面,與齒輪運作畫面交錯出現,恰巧分別暗示戰爭與工作,兩者正是那時捷克的生活主軸。接著出現兩個女孩,一人褐髮、一人金髮,表情與說話像傻氣空洞的洋娃娃,時常出現如機器人或傀儡般的機械動作。她們表示對很多事情無能為力,也不了解,既然世界變得那麼糟,她們何不也變糟。

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漫威影視宇宙「雷神索爾」系列的第四部作品《雷神索爾:愛與雷霆》,與前一集《雷神索爾:諸神黃昏》同樣由塔伊加.維迪提執導,繽紛搞笑風格依舊,但嘻笑背後的重要主題,是三位重要角色所面臨的人生危機,以及信念毀滅後的轉變。

在《復仇者聯盟4:終局之戰》之後,索爾交出阿斯嘉王位想要尋找自我,他先是跟著星際異攻隊的夥伴們同行,卻聽見故鄉舊識的求救訊息,決定回到地球的「新阿斯嘉」保護同胞。

《雷神索爾:愛與雷霆》前段的索爾,表面上是個陽光傻男,心情與狀態似乎不錯,但背後恐怕沒那麼簡單。他一路以來失去太多了,母親遇害、父親過世、被迫殺害姊姊海拉、故鄉阿斯嘉死傷慘重王國全毀、弟弟洛基死在他面前、舊情人珍.佛斯特早已遠去不再聯絡⋯⋯這些排山倒海的傷痛沒在他表情上留下痕跡,是因為他太擅長「讓自己活得好好的」,面對外敵,戰力超強的他可以輕鬆解決任何強敵,面對心痛,他選擇完全關上心房、不再受傷,沒有戰事的時候就冥想打坐、平靜度日。他所能遇上最慘的事情(幾乎)已經全發生過了,實在沒什麼好努力的了,只要保護好那顆心,憑他的強大神力大概可以安穩再活五千年。當年意氣風發的雷神索爾,現在已經活成一個最安全的中年男子,臉上掛著的陽光笑容,有點傻、有點蠢,但也麻木空洞......

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說到當代樣貌最多變的演員,克里斯汀.貝爾無疑會在名單上排得很前面。他在電影裡忽胖忽瘦,亦正亦邪,常叫人認不出來。明明有天生的帥氣外貌可以輕鬆當個萬人迷,但他百般不願意,常挑選在外人眼中根本是活受罪的戲來演,並經常大幅改變體型與外貌。多數狀況下,觀眾在新電影作品裡看見他,根本不會想到「那是克里斯汀.貝爾」,而是看見一個新的人物──今年貝爾在《雷神索爾:愛與雷霆》飾演的「屠神者格爾」亦然。

貝爾這回為新片理了光頭、穿起灰袍、上了厚重繁複的妝,化身為屠神者,為了失去摯愛而輪廓凹陷、身形佝僂,為了向眾神復仇而充滿痛苦與恨意。在戰鬥畫面中,他那空洞駭人、發出琥珀色光芒的眼睛,以及迅速敏捷的動作,讓他更像是一縷幽魂。貝爾全心投入的演出,成為全片最大亮點之一。

這位變色龍般的男星,有著不平凡的成長經驗......

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由日本動畫大師高畑勲執導的《螢火蟲之墓》,改編自野坂昭如的半自傳作品,描繪清太與節子這對兄妹,在二戰時期的日本,時時面臨糧食短缺、空襲等等威脅,每天都是生死關頭。

兩人的父親是正在服役的海軍,母親則在電影開始沒多久就去世,於是兩個孩子去住親戚家,但時間久了,物資越來越缺乏、哥哥都不幫忙分擔家務或工作、妹妹還小不懂事,看在親戚眼裡越來越不滿,常起衝突,於是清太決定帶節子離開討生活,找到一個野外的避難之處。起先還有些美好時光,但情況越來越糟,食物的匱乏開始讓人無法善意幫助這對兄妹,甚至後來連媽媽的存款都沒有太大的用處,因為連耕種糧食的農人都不一定有得吃,妹妹開始由於營養不良而生病......

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1987年由史蒂芬史匹柏執導的《太陽帝國》,改編自J.G. Ballard的半自傳體小說,描繪英國主角童年於二戰時期在上海租界的日子。當時影評對這部片的評價不一,票房表現也不佳,但它仍是一部極為用心考究的電影,並入圍6項奧斯卡技術獎項,而且當年拍攝本片時,克里斯汀貝爾才13歲,就已有非常精采的表演,很值得一看。

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主角Jim(克里斯汀貝爾)跟著富裕的父母住在上海大宅,平日不時作弄僕人,不知天高地厚,也不太明白自己是上流特權階級。日軍入侵後他與父母走散,開始流離失所的生活,最後被帶進日軍集中營。

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由Howard Hawks導演、瑪麗蓮夢露與珍羅素主演的《紳士愛美人》,最廣為人知的應該是瑪麗蓮夢露穿著粉紅色禮服演唱的〈Diamonds Are a Girl's Best Friend〉,它不僅曾被瑪丹娜以〈Material Girl〉一曲致敬,後來在《紅磨坊》裡面也曾由妮可基嫚演唱過。但別被這麼一首歌給人的印象騙了,以為《紳士愛美人》只是歌舞女郎在找多金男人結婚的老古板電影,其實這部片的兩位主角,在精神上可能更接近捷克新浪潮女導演薇拉齊蒂洛娃執導的《野雛菊》裡面那兩位叛逆女郎哩。即使在1953年那樣的保守年代推出,本片仍是大膽物化男人,多數男性角色要嘛被物化為帥氣花瓶、要嘛則變提款機,但它可不是一部仇男片,而是藉由喜劇方式,以女性視角出發,看兩位女孩面對世界的處境與思考。

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Lorelei(瑪麗蓮夢露)與Dorothy(珍羅素)是表演女郎,她們渴望找到男人,Lorelei是為了錢,Dorothy是為了性與愛。Lorelei找到了有錢的Gus(Tommy Noonan),兩人想去巴黎結婚,但Gus的富豪父親相當反對,找來私家偵探Ernie(Elliott Reid)摸清Lorelei的底細,但Ernie與Dorothy卻產生情愫......

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《成為里卡多之路》以美國知名喜劇演員Lucille Ball(通常譯為「露西兒鮑爾」)及伴侶Desi生命中的某個關鍵一周為主軸,描繪Lucille身處美國50年代擔任一線喜劇女星的種種壓力。為了增加戲劇性,編劇兼導演艾倫索金忽略真實事件發生時序,將幾件事情全擠進一個星期內。在這周,《我愛露西》女主角Lucille(妮可基嫚)與劇組必須準備好一集節目,並且因為Lucille發現自己懷孕,想向高層爭取讓節目打破當時的規矩、讓節目出現懷孕劇情設計,此外,工作之外的Lucille則面臨有人指稱她是共產黨員,而Desi(哈維爾巴登)的外遇韻事也傳個不停。

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如果有看過任何一集《我愛露西》(I Love Lucy)或《露西劇場》(The Lucy Show),應該都很難忘記女主角Lucille Ball偏低沉又有點沙啞的獨特嗓音,以及連珠炮般的講話速度與流暢感。所以選角新聞剛出來的時候,我很難想像妮可基嫚能飾演Lucille Ball,沒想到......她真的行!而且,由於《成為里卡多之路》主線故事是平日的Lucille Ball,而非在電視上表演的那個Lucille Ball,所以聲音風格與喜感呈現不用像《露西劇場》裡那個Lucy那麼極端,讓妮可基嫚與《成為里卡多之路》的Lucille Ball距離更近一點。

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在大疫年代,《最後一個平安夜》好巧不巧地捕捉到我們這幾年的苦楚與末日感。

Nell(綺拉奈特莉)與Simon(馬修古迪)這對夫妻,在平安夜時找來親友們共度,但這次聖誕晚餐很不一樣......

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《甘草披薩》是編劇兼導演保羅湯瑪斯安德森的懷舊70年代回顧,是一種氛圍與時代記憶的重建,帶著些許不可思議的神奇感受,在天氣舒適的加州San Fernando Valley,有兩個人初次相遇,一路邊走邊聊,鏡頭跟著他們的輕快腳步,一幕又一幕地走過,他們有時相處得很開心、有時會吵架、有時會鬧翻,在各種分分合合之中,體驗一段永遠回不去的青少年時光。

1973年,十五歲的童星Gary(Cooper Hoffman),喜歡上了二十幾歲的攝影助理Alana(Alana Haim),女孩覺得年紀差距太大、對方根本是個孩子,但男孩卻展現超齡的自信,讓這段難以定義的友誼終究還是開展了。

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原本訂於2020年7月上映的《魔比斯》,歷經多次延檔,終於在2022年4月上映,卻負評如潮。但我不期不待地看了一遍,倒覺得沒那麼糟欸。它的確不好,劇情中規中矩毫無驚喜,剪接凌亂,角色塑造有問題,但傑瑞德雷托與馬特史密斯的表演精彩,某些特效畫面挺有意思,我覺得沒有差到完全不值得看的地步。

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Michael Morbius(傑瑞德雷托)由於某種與血液相關的罕見疾病,從小就難以正常生活,行動需要柺杖,每天要換血三次。成年後的他研究出危險的實驗性治療法,將蝙蝠與人類的DNA結合,並第一個拿自己當實驗對象,結果成為如具有超能力的未死吸血鬼,但有個嚴重問題......他會想吸人血。與Morbius有相同病症、自幼就是好友的Milo(馬特史密斯),聽聞這消息之後,內心有些不同的想法,協助Morbius的Martine(Adria Arjona)則陷入麻煩......

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《怪獸與鄧不利多的秘密》,是《怪獸與牠們的產地》系列作第三集,主要內容是關於《哈利波特》系列重要人物鄧不利多的一段......不那麼秘密的秘密過往——如果你是《哈利波特》系列書迷或影迷,應該早就知道鄧不利多與黑巫師葛林戴華德的過去了。

故事背景大約在30年代,曾與鄧不利多(裘德洛)是好友與情人、後來分道揚鑣的黑巫師葛林戴華德(邁茲米克森),準備控制整個魔法世界,鄧不利多礙於過去的血盟,無法單靠自己與這位舊情人對抗,於是找來許多他信任的巫師,拯救魔法世界。

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1974年的《流浪藝人》,是希臘導演狄奧安哲羅普洛斯「希臘近代史三部曲」之二(第一部是《三六年的歲月》),透過一個流浪劇團在戰火中巡迴演出的旅程,描繪那段希臘歷史之不堪與混亂。

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故事從1952年的情形開始,再倒回去二戰時期德軍入侵的時候,於不同時光間穿梭。《流浪藝人》裡的希臘,整個家國在政治上與人心上的全面崩壞令人心碎。人被捲在歷史現實之中是很無奈的,各種政變、內戰、入侵、反入侵、佔領、剝削、人民作主的希望與失望......許多人的生命就在這些痛苦裡蹉跎、犧牲,就像整個劇團成員們灰暗的服裝與相似難以辨識的臉龐,他們被壓制在龐大的悲劇裡面,沒有自我實現的機會。

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《捍衛戰士》上映三十六年後推出的續集《捍衛戰士:獨行俠》,像個完全跟得上時代的老頭子,雖然要跟上真的很吃力,但它成功了!甚至大幅超越上集。從小看著阿湯哥長大、現在有點年紀了的影迷應該會看得淚流滿面吧(就是我啦)。特別是如果你跟我一樣,在80年代是個幼稚小孩,現在則生養了幼稚小孩,應該會看得更感動!

三十幾年過去了,主角Maverick(湯姆克魯斯)依舊是那種不太服從命令的個性,只是更成熟穩重些。雖然戰功彪炳,軍階卻在上校止步,但他不以為意,只求能繼續飛行。不過,在一次試飛出包後,長官藉機要將他踢出海軍,然而恰巧有個任務召喚他:美國海軍戰鬥機武器學校(Top Gun)需要他指導後輩執行一趟危險的,呃,不可能的任務。

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1972年的電影《三六年的歲月》,是希臘導演狄奧安哲羅普洛斯的第二部作品,也是他的「希臘近代史三部曲」中的第一部。

故事發生在1936年的希臘(導演出生於1935年),那個時點是軍人出身的Metaxas展開獨裁威權統治的起點。某位工人領袖上台演講被暗殺,警方線民Sofianos被當成嫌犯逮捕入獄。保守派議員Kriezis探監時,被Sofianos以不知哪來的槍挾持成為人質,政府想營救議員卻束手無策。至於Sofianos是該抓還是該放,政府也面臨兩難,兩種決定各有政黨勢力支持,於是政府拖拖拉拉左思右想之際,想出的對策是要讓這線民死掉,但要如何弄死他又不傷害到議員呢......

片中有很多疑點沒有答案,例如Sofianos如何拿到槍、他與暗殺事件有無關係、他與那位人質的關係如何,直到電影最後都毫無線索。觀眾看見的是Sofianos就這麼被囚禁了,除了一位律師以外沒有人想探究真相,所有政治家與軍人們忙著的目標是「不要讓這件事更麻煩」。

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