90年代某郊區的兩名中學生Maddy（Brigette Lundy-Paine）與Owen（Justice Smith），因為一齣青少年電視劇《The Pink Opaque》產生交集，這齣劇的主要故事是兩個女孩Tara與Isabel一起對抗邪惡的Mr. Melancholy。由於Owen被父母管得很嚴、沒法配合節目播出時間收看，於是比Owen大了兩個年級的Maddy幫忙把節目存進錄影帶裡給他觀賞。就這樣過了一段時間，Maddy卻突然離家失聯，直到多年後才回來，聲稱她是Tara、Owen是Isabel，並請求Owen跟她回去《The Pink Opaque》的世界裡......
Maddy與Owen都有不快樂的童年，Maddy的繼父會家暴，Owen的家庭沒有溫暖、且母親罹癌。兩人的友誼剛開始建立時，Maddy先提醒Owen她喜歡的是女生，避免誤會，此時Owen回應說他對這類事情沒有什麼感覺，「就像有人拿鏟子把我的內心全挖空了」。這些年少時代的迷惘與痛苦，推著他們走向電視裡的光芒。
編劇兼導演Jane Schoenbrun曾表示，本片的發想靈感與自己身為跨性別的經驗有關。一般觀眾確實可以看得出片中某些奇異安排，與酷兒／跨性別經驗可能是類似的，例如Owen對於「摸不清性偏好」的迷惘，可能是來自對自身性別的不安；Maddy與Owen的時間流速頗為奇怪，客觀時間長度與他們的人生階段成熟度也搭不起來，而在酷兒成長經驗中，他們青少年時期的成長與發展，與異性戀的確實不太一樣；又或者跨性別者若要真正接受自己，需要全然的突破與跨越，擺脫所有的社會壓力與自我懷疑，這跟Maddy後來要Owen做的事情很類似；在整部片裡，Maddy與Owen幾乎像是校園生活裡的唯二個人，其他學生宛如不存在，更暗示他們身為酷兒的的邊緣人特質與孤寂。
《怪奇粉紅物語》背景氛圍大量使用90年代的文化特色，那個年代是社會普遍對酷兒／跨性別等概念幾乎無知的時代，大眾最多勉強認知到「同志」的定義就差不多了，像Maddy與Owen這樣的孩子根本無法搞懂自己究竟是怎麼回事，為何與周圍環境格格不入。符合社會主流的人們，很自然會認為電視裡的世界是被侷限的小框框、清楚知道真實生活在外面，但對酷兒族群來說，所謂的真實世界才是反派將他們禁錮的陷阱，這兒的生活是慘淡的，孤立的，沒有意義的。要在《The Pink Opaque》的奇異虛構世界裡，在電視裡的色彩中，Maddy與Owen才能發現關於自身傾向與認同的真實面，尋到另一種自由、奇異、不可能的生活。《怪奇粉紅物語》的室內場景，常常讓電視的光線成為唯一的主要光源，加深這兩個孩子的真實世界與電視世界的強烈明暗對比。
Justice Smith的表演很不錯，聲音與動作總是帶著被壓抑、被勒住的感覺，表達生活如何讓他成為行屍走肉。他飾演的Owen是個不斷辛苦掙扎與假裝的角色，當Owen的父親認為《The Pink Opaque》是「給女生看的玩意」時，Owen想裝酷，一副少看幾集也無所謂的樣子，或者是後來Maddy回來找他時，他也酷酷地說「那只是個節目」，但他的掙扎直到電影最後仍在持續中，不論是身分認同或性別認同。
即使《怪奇粉紅物語》有著關於跨性別成長過程的隱喻，其他族群應也能產生共鳴，尤其像我這種看著《魔法奇兵》（Buffy the Vampire Slayer）與《聖女魔咒》（Charmed）長大的孩子，《怪奇粉紅物語》的戲中戲《The Pink Opaque》與那類影集頗為相似，我真的可以體會那種......跟自己看的電視節目產生心理連結的感覺，而且當時那些劇常常有堅強獨立勇敢的女性角色，過著不為外人知的英雄生活，這在我生命中留下很強烈的印記，甚至可以說形塑了某部分的我，同時也曾讓我逃脫現實、進入一個奇幻有趣的世界，即使我跟《怪奇粉紅物語》裡的角色一樣，多年之後重看發現那些內容真是幼稚到令人臉紅，但我仍很感謝青春歲月有它們伴我度過。
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