Lizzy聊電影

奧莉薇亞魏爾德執導的第三部長片《開放性邀請》，開場就使用了愛爾蘭詩人與劇作家奧斯卡王爾德的殘酷名言：「人應該永遠處於愛情中。這就是人永遠不該結婚的原因。」馬上讓觀眾明白片中主角的婚姻狀態大概是什麼模樣。
《開放性邀請》改編自2020年的西班牙電影《The People Upstairs》，該片曾被多國翻拍，如今美國版的劇本由《真愛Hold不住?!》的編劇檔Rashida Jones與Will McCormack改編，是一部探討婚姻、慾望、信任與遺憾的深刻作品，對伴侶關係的洞察相當銳利且幽默。
住在舊金山的夫妻Joe（塞斯羅根）與Angela（奧莉薇亞魏爾德），婚姻已陷入充滿例行公事及怨恨的痛苦境地，唯一讓兩人苦撐的理由似乎是他們的12歲女兒。Angela趁著今晚女兒去同學家，邀請樓上鄰居情侶檔Hawk（愛德華諾頓）與Piña（潘妮洛普克魯茲）來家中晚餐，Joe對此相當不滿，甚至威脅要當面向鄰居抱怨他們晚上做愛的聲音太吵......

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開放性邀請 奧莉薇亞魏爾德 塞斯羅根 愛德華諾頓 潘妮洛普克魯茲

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挪威導演尤沃金提爾（Joachim Trier）的首部長片《愛重奏》（Reprise），是一部關於青春、文學抱負與愛情焦慮的電影，捕捉年輕的狂放能量，也揭示它的脆弱與黑暗。
《愛重奏》以兩位奧斯陸的年輕小說家Phillip（Anders Danielsen Lie）與Erik（Espen Klouman Høiner）為核心，透過他們的創作、友情與愛情，展現了青春期的矛盾與不可逆的消逝。
電影開場便以旁白與快速剪輯，呈現兩人同時寄出手稿的情境，並幻想如果兩人都成功出版，命運將如何改變。然而現實卻只眷顧了Phillip，他的小說獲得出版並贏得評論界的讚譽，不過成功的滋味沒有想像中美好，成名的壓力、過度的媒體關注、對女友Kari的執著，最終導致他精神崩潰。Erik則在文學夢想與現實生活間掙扎，旁觀Phillip的跌宕起伏，Erik既羨慕又憂慮。兩人的友情帶有複雜的情緒與波瀾，卻始終不曾真正破裂。

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尤沃金提爾 愛重奏

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《18顆鑽石》（Diamanti; Diamonds）是義大利導演Ferzan Özpetek的作品，以1970年代羅馬的服裝工作室為背景，試圖向電影幕後的服裝師與女性工匠致敬，然而本片在敘事與主題處理上顯得力不從心，最終成為一部形式大於內容的作品。
《18顆鑽石》以後設角度開場，導演本人召集一群義大利女演員，在庭院裡共進午餐並朗讀劇本，隨即切入1974年的故事。兩位姐妹Alberta（Luisa Ranieri）與Gabriella（Jasmine Trinca）共同經營一家服裝工作室，帶領一群女裁縫，為得獎設計師Bianca製作電影服裝。
故事中交織著多條支線，包括受虐的妻子、參與抗議的少女、憂鬱的少年、單親媽媽等等，並觸及女性職場壓力、情感方面的空虛、以及冒牌者症候群，這些情節看似要展現女性在困境中的掙扎與互助，但往往淪為刻板的詮釋，缺乏深度，甚至讓人感到很做作。
不可否認《18顆鑽石》在服裝方面有一些吸引人之處，工作室裡的布料、鈕扣、縫紉機聲音等等也形成獨特氛圍，有幾場戲的張力也不錯，然而這些不足以抵禦全片帶來的裝模作樣、自命清高的味道。

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義大利電影 18顆鑽石

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《野生狂廚》的英文片名僅有一個簡單的男生名字"Tony"，但它指的可不是隨便一個Tony，而是名廚安東尼波登。這位個性特質鮮明的主持人／作家／名廚，於2018年自殺身亡後，至今仍未被大眾忘懷，而《野生狂廚》要帶觀眾認識的，不是成為全球知名人物之後的安東尼波登，而是在1975年、周圍的人還稱他為"Tony"的那位19歲少年。這時的他聰明、自視甚高、行為魯莽，生活沒有方向，充滿了不安與未知。
《黑莓》與《超拖樂團之我要幹大事啦！》的導演麥特強森，在《野生狂廚》選擇聚焦波登的早年故事，依據波登回憶錄《廚房機密檔案》裡的幾篇文章改編。誠如波登自己的文字所描述，那時他是個被寵壞、悲慘、自戀、自毀且不經思考的年輕混蛋，需要被好好教訓一頓。

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野生狂廚 安東尼波登

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《愛愛愛上你》導演Will Gluck的新作《一夜限定》，找來俊男美女卡倫透納與莫妮卡巴巴羅主演，是一部背景設定特殊的浪漫喜劇。劇本想像某個平行宇宙的美國，成年國民每年只有一晚（12小時）可以有婚前性行為。受這個特殊前提吸引而觀賞《一夜限定》的朋友，可能會有些失望，因為本片將它當成純粹的背景，沒有深入發揮潛力；但如果你只是想看一部輕鬆可愛的浪漫喜劇，至少《一夜限定》有魅力十足的男女主角，以及些許笑點及甜蜜時刻，並不會太糟，但也不是什麼必看佳作。
Owen（卡倫透納）是披薩店老闆，原本打算在今年的「一夜限定」之夜向女友（瑪雅霍克）求婚，女友卻說她想在今夜跟某位帥鄰居睡睡看；Allie（莫妮卡巴巴羅）是個有抱負的歌手，然而怯場問題令她只能錄些商業廣告歌，在這一夜，單身的她想找人上床，但也希望對象是個讓她真正心動的人。Owen與Allie這兩位素昧平生的陌生人在紐約街頭相遇，雖然一開始有火花，但霉運、誤會和越來越離奇的支線任務不斷將他們拉開，奇妙的是兩人總是會再相會，整夜成為一場古怪荒誕的尋愛之旅。

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浪漫喜劇 一夜限定 卡倫透納 莫妮卡巴巴羅

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奈及利亞／英國導演Akinola Davies的首部電影《父親回來的那一天》，以1993年奈及利亞總統大選為背景，用孩子的視角，描繪了一段父子相聚的短暫時光。這是導演半自傳體的作品，將國家歷史與個人記憶相融合，探索深刻的情感。
故事設定在大選後不久的奈及利亞鄉間，兩兄弟Remi與Akin的母親有事出門，他倆在家裡度過平凡的一天，但長時間缺席的父親Folarin（Sope Dirisu）突然回家，帶兩個孩子去大城市拉哥斯逛逛。這趟旅程是孩子們第一次離開村莊，也是父親試圖彌補的機會。隨著公車拋錨、士兵盤查、街頭抗議等事件，孩子們逐漸意識到父親的另一面——他是個在政治與生活壓力下掙扎的普通人。
導演將大選後的政治氛圍置於背景，例如公車上的爭論、報紙的標題、廣播的新聞、軍人的肅殺眼神等等，在不經意間滲入孩子的日常，即使孩子還不明白這個國家發生何事，但能感受到政治的重量。
影片的核心是父子之間的情感。Folarin長期在外工作，孩子們對他的印象既陌生又敬畏，當他突然出現時，孩子的喜悅中也帶著某些疏離與疑惑。直到旅程漸漸展開，父親帶他們四處玩，分享的回憶及想法越來越豐富，甚至也坦承「想給家人好生活／想多陪伴家人」的矛盾所帶來的無力感，像要在一天裡清楚交代完父親的人生智慧、想法與愛，隱隱帶有告別的意味。

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奈及利亞 父親回來的那一天

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由《靈病》導演David Robert Mitchell擔任編導的《橡樹街末日》，找來安海瑟薇與伊旺麥奎格主演，故事背景設在80年代美國郊區，帶有史蒂芬史匹柏的「Amblin美學」（片中充滿郊區童年的冒險、溫馨的家庭情感以及對奇幻事物的驚奇感），但也加進導演自己的風格。整部片雖有娛樂性，不過看完實在沒有什麼感受。在今年暑假，前面已經有帶來許多話題與情緒的《奧德賽》與《蜘蛛人：重生日》等票房鉅片，《橡樹街末日》接在它們檔期後面實在不太吸引人。
1982年的美國密西根郊區，一對夫妻Greg（伊旺麥奎格）與Denise（安海瑟薇）的關係早已惡化，幾乎無法在子女Audrey與Brian面前掩飾。Denise晚上偷偷寫小說描述一位渴望逃離家庭的女子，Greg失業了只能兼差送披薩，Audrey希望離開小鎮前往康乃爾大學修習天文學，Brian則被霸凌所苦。
然後，一切變得更糟。在一連串奇異現象之後，一家人發現他們的社區經歷不可思議的變化，彷彿這塊郊區被某種時間泡泡特別挖出來放到恐龍時代。本片很聰明地沒有解釋這種科幻前提的緣由，而是讓各種異象漸漸出現。奇異的植被、詭異的聲音、遠方似乎有東西移動、尾巴或爪子的輪廓......一件件暗示即將發生的事，直到各式恐龍們開始在街上遊蕩、甚至在頭頂飛翔。導演與攝影巧妙利用特定的場景突顯不同種類的恐龍，呈現牠們的怪癖與特質。

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安海瑟薇 橡樹街末日 伊旺麥奎格

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Adrian Chiarella的導演處女作《愛的魔樣》（Leviticus），是一部將青春成長與超自然恐怖巧妙融合的電影，除了像《靈病》（It Follows）與《鬼手鬼手請開口》（Talk to Me）那樣以具象化的恐懼隱喻青少年的焦慮，更進一步將酷兒愛情的掙扎與宗教壓迫的暴力結合，成為一個既令人心碎又不安的故事。
Naim（Joe Bird）與信仰虔誠的母親Arlene（蜜雅娃絲柯思卡）剛搬來保守小鎮，即使知道同性戀在這兒是禁忌，Naim仍舊喜歡上Ryan（Stacy Clausen），兩人偷偷交往。然而有天Naim偷看到Ryan與牧師之子Hunter（Jeremy Blewitt）親密相處，嫉妒之餘向牧師揭發Ryan與Hunter的關係，牧師找驅魔師來「矯正」兩位年輕男孩，沒想到驅魔儀式似乎帶來某種恐怖超自然力量。
這個恐怖存在，最驚人的一點，是它以「你最渴望之人的形象」出現，也就是說，該惡魔不僅象徵壓迫，更將愛本身轉化為致命威脅。這樣的設定既殘忍又聰明：它讓最親密的情感成為恐懼的來源，讓渴望本身成為危險。這正是宗教狂熱者與恐同者的邏輯——將愛妖魔化，讓年輕人相信自己的慾望會毀滅自己。

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利未記 愛的魔樣

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印度導演Neeraj Ghaywan繼《永生之愛》（Masaan）後，2025年再度於坎城影展推出新作《我們要回家》，該片延續他一貫的社會寫實風格，將鏡頭聚焦於印度北方鄉村的邊緣群體，透過兩位青年的命運，展現出階級與疫情影響下的殘酷現實。
本片靈感來自《紐約時報》疫情時期的報導〈A Friendship, a Pandemic and a Death Beside the Highway〉，故事描述兩位自幼便一起長大的好友Shoaib（Ishaan Khatter）與Chandan（Vishal Jethwa）夢想成為警員，認為制服能替社經階級低下的他們帶來尊嚴與穩定收入。然而冗長的招考結果等待、以及家庭的經濟壓力，使他們生活陷入各種焦慮。
他倆非常努力向上，但始終被社會的偏見推回原點，Shoaib的穆斯林身分讓他工作時飽受歧視，Chandan的賤民地位（Dalit）令他甚至不太敢說出自己姓氏。

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印度電影 我們要回家

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由湯姆霍蘭德主演的彼得帕克／蜘蛛人系列，多年來經歷漫威影視宇宙的薩諾斯威脅以及多元宇宙混亂之後，終於在《蜘蛛人：重生日》找到較為單純屬於蜘蛛人的空間，並提出新的問題——在全世界對於彼得帕克的記憶在《蜘蛛人：無家日》結尾被抹除之後，我們的主角該成為什麼樣的人？如果以犧牲人性為代價來成為超級英雄，會有什麼後果？
《蜘蛛人：重生日》的故事發生在上一集的四年後，彼得帕克選擇孤獨的生活，以蜘蛛人的身份保護紐約市，同時遠遠看著MJ（千黛亞）和Ned（Jacob Batalon）過著不再包含他的人生。一波與神祕人物（莎蒂辛克）有關的奇異犯罪，將蜘蛛人捲入一場危險調查，同時，彼得身體的蜘蛛能力產生奇怪的變化，他轉向布魯斯班納（馬克魯法洛）尋求答案。
劇本明智地避免另一場世界級的大事或多元宇宙的洪流，而是打造一個以彼得日常生活為基礎的故事，它放慢腳步，與彼得的痛苦共處，看著彼得成為一個真正的成人，掙扎於打擊犯罪的責任與難以承受的情感重擔之間、試圖處理自己的身分帶來的後果，每一個加入的配角以及每一件重要事件，都為彼得的探索過程鋪路。
這集的彼得，在某件事情逼他直面失去MJ的痛苦時，身體開始以一種失控狀態進行改變，暗示著彼得的新困境——當他致力於蜘蛛人工作而幾乎放棄彼得帕克身分時，是否他自己的「人」味會淡化、「蜘蛛」這一面會開始主導？

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湯姆霍蘭德 蜘蛛人重生日

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義大利導演Alice Rohrwacher執導的《幸福的拉札洛》（Happy as Lazzaro; Lazzaro felice）是一部兼具詩意與批判性的作品。它既延續了義大利電影傳統中對鄉村、勞動與階級的觀察，又以魔幻寫實的手法，將一個看似簡單的故事推向更深層的社會寓意。
影片開場於義大利鄉間名為Inviolata的村落，這兒與世隔絕，村民們在菸草田裡辛勤勞作，卻不知自己是被非法剝削。地主夫人Alfonsina（Nicoletta Braschi）隱瞞佃農制度已被廢止的事實，將村民困在一個彷彿停滯的時空裡替她無償工作，像是還生活在19世紀，但偶爾會閃現較為現代的物品如隨身聽與棒球帽，形成一種奇異的時代錯置。
故事主角Lazzaro（Adriano Tardiolo）是村落裡的青年，他性格純真、近乎聖人，總是毫無條件幫助他人、從不質疑對方的索求，這使得他成為眾人剝削的對象。Lazzaro與地主之子Tancredi（Luca Chikovani）的相遇，開啟故事的重大轉折，之後故事走向奇幻發展，時間快轉許多年......
***以下有故事中段雷***

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義大利電影 幸福的拉札洛

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挪威導演尤沃金提爾執導的《八月三十一日，我在奧斯陸》，是從1931年的小說《Le Feu Follet》汲取靈感而成（該作品亦曾於1963年由Louis Malle拍成電影）。本片如一幅哀傷的肖像，描繪一位戒毒者在他錯失的人生中尋找意義，看他的光芒如何逐漸熄滅。這位主角非常清楚問題所在，卻也知道自己無法做任何事來扭轉。
34歲的毒品成癮者Anders（Anders Danielsen Lie），住在奧斯陸郊外的戒毒中心，已經快要完成戒毒計畫出院，獲准放一天假，在八月底進市區面試、與親友會面，卻發現自己與任何人事物都沒有連結感。
Anders年輕有想法有才華，照理說他的前景比許多人更好，然而自殺的念頭仍不遠，究竟之前發生了什麼事？《八月三十一日，我在奧斯陸》沒有細談Anders的過去，但從他與朋友、姐姐、及前女友等人的聯絡狀況，可推測他過去或許已做出太多無法挽回或代價龐大的事情，讓親友們無法毫無保留支持他，任何努力都為時已晚。

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挪威電影 尤沃金提爾 八月三十一日，我在奧斯陸

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