年幼時第一次讀《傲慢與偏見》，看到五個姊妹們每天被念、非要找個有錢人嫁掉不可，深覺同情，母親總是恐嚇她們如果不結個好婚，等到父親過世，她們只能靠別人救濟，伊莉莎白還差點被迫嫁給可笑的柯林先生。不過漸漸長大，看到更多現實，才知道《傲慢與偏見》裡的情形還算是好的呢，在某些國家，如果你身為女性又渴望著能過豐富的一生，是非常「危險」的，最慘的情形下甚至可能送命。
《少女離家記》是法國／土耳其／德國合資出品的土耳其語電影，當年代表法國搶入奧斯卡最佳外語片五強之一。這部片跟《傲慢與偏見》一樣有五位姊妹，住在土耳其鄉下，由於父母已去世，因此由叔叔與祖母照顧。電影一開始，姊妹們下課後與男生在海邊玩騎馬打仗，明明是非常單純的遊戲，卻被認識的人說得很難聽，從此長輩決定將女孩們關在家裡，加高家園四周圍籬與欄杆，女性長輩輪流指導家事，準備趕快將她們嫁掉。但這些女孩越來越有自主思想，種種衝突為各個女孩帶來不同的命運。
如同最小的女孩Lale所言，家裡成了「新娘工廠」，這些女孩根本是物品，家長只是在等她們長大，把她們丟上某個陌生男子的床、關進他的廚房。安排婚事時，每個女孩都沒有獨特性，若互換也沒差，男方家長在意的只有她們會做家事、新婚之夜會流血 。劇本利用五個女孩的不同經歷，呈現各種面向的壓迫，例如姊妹之一Selma新婚之夜沒有「見紅」，新郎家人把她帶去醫院檢查是否為處女，那時新郎的爸爸身上帶著一把槍，暗示著最壞的結果會是什麼情形。女性與牲畜的距離，真的不大。她們每天面對的，是可能強暴自己的男性長輩、可能殺自己的男性長輩、以及等不及把她們送給隨便一個男人上的男性長輩。女性長輩雖然對她們多一點同情，但在整體社會氛圍下，還是得不擇手段要求女孩子們遵守針對女性的規範。
《少女離家記》這樣的殘酷背景，與宗教基本教義派、性別政治等等都有關係，但導演淡化宗教與政治的色彩，將重點擺在個人──這幾個女孩無論如何不該被如此對待。電影中利用幾段畫面，呈現少女們盡情享樂時的模樣，那才是青少年該有的自在生活，例如一場全女性球迷的球賽，鏡頭沒拍比賽，而是聚焦在女孩們的自在與安全，她們的長髮如馬的鬃毛般亮麗自由，呼應著本片的片名"Mustang"（野馬）。大家不都值得擁有那樣的機會嗎？
本片的攝影拍出了許多對比，讓觀眾對女孩們的困境有更深的同情，例如拍開頭海邊嬉戲時，鏡頭特別強調天與海的寬闊無邊際，那是自由的空氣。到了家中，即使女孩在嬉戲，也都在極為狹小封閉的房間，即使有陽光透進的場景，光也是透過鐵圍籬而進來；拍她們煮菜做家事時，鏡頭近得讓幽閉恐懼症的人想尖叫。此外，導演特別著重某些靜謐時刻的表情，特寫因禁錮感產生的愁容與渴望。
《少女離家記》另一個主題則是女孩的「性／性感／性慾」。在保守鄉下，女性的性慾與性徵簡直如洪水猛獸般讓眾人懼怕，一方面不斷用有色眼光看待她們的身體，一方面又怕女孩子「不純潔」、「到處勾引男人亂搞」。但在本片的鏡頭之下，年輕女生的些微裸露，並不如有心人眼中那樣充滿情色誘惑、不斷挑起男性色慾，若用純真的態度看，這一切只是純然的青春與美。電影開頭的男女戲水，女孩坐在男孩肩頸上騎馬打仗，它明明是純潔開心的，但看在隔壁三姑六婆的眼裡則是「用下體磨蹭男生的脖子」；女孩們在家中穿著清涼，但那不是「情色」，只是「自然的樣子」，可是看在旁人眼裡卻可能成為「不檢點」。只能說，每個人眼中看到的東西，顯現的恐怕不是它的真相，而是反映雙眼主人的心思。
飾演五位姊妹的演員，演來非常自然，真的像親姐妹，有好多時候，女孩子們沒有說話，但從表情眼神就看得出她們在交換什麼想法。最驚豔的是飾演小妹Lale的Günes Sensoy，這角色簡直是幼年的Furiosa（《瘋狂麥斯：憤怒道》裡的女主角），她隨著離家的決心越來越強，神情與肢體語言的改變，都非常具有說服力，以一個年紀輕輕的素人演員來說，簡直不可思議。
本片是導演兼共同編劇Deniz Gamze Ergüven的第一部長片，拍攝成本約一百三十萬歐元。她是外交官女兒，幼年曾在法國居住幾年後回到土耳其，之後又去法國電影學校FEMIS念書。Ergüven在兩種截然不同的文化中成長，對於家鄉女性承受的壓迫必然感觸良多，《少女離家記》想必是非常貼近她心聲的作品，也可能是她寫給自己的童話。
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