Lizzy聊電影

在我心中，李安絕對是年度最佳導演，「少年Pi的奇幻漂流」不僅是視覺饗宴，還是部極富感情層次與哲學思考的片，它的原著是一本被很多人認為「無法拍成電影」的書，而它的3D效果比許多動作大片都還棒、更值得去戲院看，這絕對不是普通導演能做到的。這部片的導演人選一直換人，M. Night Shyamalan、Alfonso Cuarón等等都曾經被考慮，最後都退出，我想跟本片的難度多多少少有點關係，但李安真的做到了，不僅把它完成，還拍成了非常好的電影，我強力推薦這部片，並且要盡量在大螢幕的電影院看3D版本。



用最簡單的一句話敘述劇情的話，就是一個印度少年與一隻孟加拉虎在海上求生。但請相信我，整部電影比這麼一句話複雜太多了，有很多層次要看完電影才知道，如果你像我一樣沒看過原著，我強烈建議在對劇情毫無所知的狀況下去看電影，相信這樣更能有驚豔的感覺。所以，希望各位先看過電影再往下讀本篇文章。

***以下有雷***



詳細一點敘述劇情的話，就必須講到Pi的家庭背景，他小時候住在法屬印度，與父母及哥哥住在一起，父親經營動物園。Pi對很多宗教都有興趣，這讓身為無神論者的父親不是很高興，但Pi的父母基本上還是願意讓Pi多方探索、自己選擇信仰。後來經濟因素讓他們被迫舉家遷往加拿大居住，然而在搭船前往的過程中發生船難，Pi的家人全數罹難，倖存的他落得與一隻老虎在救生艇上漂流求生。

對我而言本片最有趣的觀點就是「自我投射」，每個人看事情都會看到自己的投射，在資訊缺乏的狀況下選擇自己想要相信的，例如小時候的Pi從兇猛老虎的眼中看到人性，想跟牠打招呼、表示善意，但Pi的父親讓他看清，老虎就是老虎，牠想事情的角度與人不同，Pi在牠眼中看到的、類似感情的東西，是Pi的自我投射，Pi把自己的情緒映射到老虎眼中。



而觀眾對於「少年Pi的奇幻漂流」的看法，也會是如此，與自我投射很有關係，它會決定觀眾對於片中兩個版本故事的看法，感覺有點像對信仰的Rorschach Test，不同人會看出不同的感想。本片雖然與宗教很相關，但我認為它並沒有試圖去說服或宣揚某種宗教，它只是單純表達每個人會在萬事萬物中找到自己想要看的，有些人到處看見神蹟，有些人只在乎科學、邏輯與證據。在片中Pi的所有經歷都只能靠Pi的一面之詞的狀況下，對於我這樣的無神論者而言，我會比較傾向相信Pi在片中敘述的第二個版本的故事，那個沒有一丁點奇幻感、極為殘忍的故事，但或許對於某些人而言，會寧可相信第一個故事是真的，神在保佑Pi、或是神一直有用祂的方式眷顧著Pi。相信神的人，或許會覺得本片的海上漂流極為真實令人感動、甚至可能抱怨導演為何要安排劇中主角在電影接近尾聲時莫名其妙地去提第二個版本的故事造成反高潮；而對於我這種無神論者而言，第二個版本故事的存在，有著強大的衝擊力，那就是不管無神、一神、多神，這世界上對人類而言未知的事情很多，本來就沒有人能斬釘截鐵認定真相是如何，各種宗教或無神論的觀點，都只是一種版本，沒有一個版本能解答所有事情，每個人只能依照自己的本性去選擇如何面對人生。片中的作家告訴Pi，他想來找Pi的原因是據說這故事會讓他相信上帝，當時Pi的眼神非常棒，那是一種帶點猶豫、欲言又止的眼神，最後Pi說這要等作家聽完後自己決定，我覺得這段對話的安排，也加深了後段劇情突然出現第二種版本的合理性。

生命有時就像海洋，起起伏伏又無邊無際，就如"Pi"所代表的圓周率後面的小數點一般，無理數，不重複，漫無止盡。每個人用來面對那種未知的恐懼與孤寂感的方式不一樣，有些人認為事實與邏輯是無常生命中的唯一燈塔，有些人認為一切是造物主安排計畫。從某些角度來說，「少年Pi的奇幻漂流」解釋了為何信仰對某些人而言是如此重要，對Pi而言，無神論的父親教他實際的生存方法與態度，宗教則給他力量與信心，讓他能度過海上的227天沒有放棄或發瘋。我很喜歡李安花了那麼多時間、搭配如此多的特效與色彩來敘述第一個版本的故事，而第二個版本卻讓Pi坐在甚麼都沒有的白色病房裡花個幾分鐘就把一切講完，就是這樣的對比，強化了兩個版本間的差異，也讓我對片尾安排的感觸更深。



如果你跟我一樣，認為真實發生的狀況應該是第二個故事，那就會有另外一個有趣的思考觀點：Pi在海上漂流的日子裡，他把自己想成那隻老虎──理查帕克。如同Pi年幼時父親教導他的，老虎就是老虎，牠會把其他動物吃掉，不要認為在牠眼神背後還有什麼慈悲為懷的孤單靈魂、期待懂牠的人作伴。當Pi被迫在海上生存，面對兇神惡煞般的廚子，以及悲痛的經歷，他內心的獸性也被帶出來了，這是他不想面對的、厭惡的那部份，但為了生存又不得已，因此Pi對這隻老虎的敘述有時帶著極端的厭惡，有時卻又帶著滿滿的同情﹝Pi回憶的時候充滿感情地說"he was just as inexperienced as I"﹞，他需要這隻老虎/內心的野性，但又不能讓牠失控。而當他終於盼到了有人煙的陸地，在Pi第一個版本的故事中，他說老虎走上岸、頭也不回進入叢林，Pi看著老虎如此無情，忍不住大哭，如果老虎代表的是海上漂流時的少年Pi，這可能也隱含了Pi雖然靠著那樣的獸性活了下來，但回到文明的人世之後他必須把那部份永遠隱藏起來，回歸正常生活。



在技術方面，李安將3D效果運用到極致，從本片的片頭拍較為靜態的動物活動，3D的效果就已經讓聽起來似乎很無聊的內容，在螢幕上變得好美好美，就像親自近距離觀察那些動物生態一樣，讓人深深體會萬事萬物之美，到中段進入主角遭逢船難以及在太平洋漂流的劇情，就更震撼人心了，大自然的極其險惡與極度美麗，都令觀眾彷彿身歷其境。CGI也極為驚人，例如幾乎搶走主角風采的老虎──理查帕克，雖然在有些畫面裡是使用真的老虎，但大多數時間我們看到的都是電腦合成出來的﹝否則演員應該早就被吃掉了﹞，然而對我而言實在分不出真假，大概只有專搞特效的人與老虎的媽媽分得出來吧。「少年Pi的奇幻漂流」的特效等級，是可以與同為Fox出品的「阿凡達」與「猩球崛起」相提並論的，總是不斷以不同片型挑戰自己的李安，在拍「綠巨人浩克」的時候應該有學到一些特效相關的經驗，幾年後應用在「少年Pi的奇幻漂流」上面真是大放異彩。



本片的攝影﹝Claudio Miranda，算是 David Fincher的老班底﹞也是好到驚人，不光是海上那段可以讓攝影師大秀技巧的炫耀秀，還包括一些更小的細節，例如電影前段有部分講到法國的一座游泳池，鏡頭從水中往上拍泳者、並看到美麗的天空，就極具巧思；在太平洋漂流的過程，更是讓攝影師好好炫燿的舞台，在極美的意境下，能令人同時感受到對大自然美景的讚嘆與冷冽的孤寂，例如有一幕，平靜的海面映射著帶著火焰色的天空，非常寧靜夢幻，但Pi的小小身影嵌入其中卻又是如此渺小孤單，這樣的對比效果與美感，不管觀眾信神與否，一定會相信電影的魔力。



男主角Suraj Sharma先前沒有任何演出經驗，但這部片裡他面對著憑空幻想出來的老虎，各種情緒依然很到位，實在難能可貴；中年的Pi是由Irrfan Khan飾演，我覺得他處理最好的就是幾個關鍵對話的眼神，而且表情帶著老成與神秘，很合乎主角有過罕見驚險經歷的背景。當我看到法國大牌明星傑哈德巴狄厄客串廚子的角色，戲份只有那麼一點點的時候，心中滿是疑惑，但是到片尾主角講到第二個版本故事時，我突然覺得找巴狄厄演廚子很適合，因為他在前面演出的樣貌深植人心，又夠嚇人，所以即使第二個版本全靠文字敘述，觀眾的腦袋裡還是可以很有畫面，想像他的兇惡卑鄙，理解主角為何終於忍不住發狠。



總結來說，我覺得拍「少年Pi的奇幻漂流」最困難的點，在於成本與票房回收的控制，因為若把書中的故事拍成完美的畫面、還要有一隻栩栩如生的孟加拉虎、主角也不能在拍戲過程中被吃掉，會需要極佳的特效，而這是很花錢的，所以它必須是一部商業片，但雖然本片原著是暢銷書，許多暢銷書改編成的電影卻不一定能賣，尤其本片大部分的時間一定得放在少年與老虎在船上的故事，要吸引觀眾進戲院看是有些難度的，不像小說可以用很多精彩文字敘述少年內心的想法與領悟，所以，李安與20th Century Fox能夠成功拍出這部片，並有亮眼的全球票房數字，真的是很教人佩服他們的能力與勇氣。



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經典對白：
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Santosh Patel: We will sail like Columbus.
Pi Patel: But Columbus was looking for India!

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Pi Patel: I can eat the biscuits, but God made tigers carnivorous, so I must learn to catch fish. If I don't, I'm afraid his last meal would be a skinny vegetarian boy.

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Adult Pi Patel: I suppose in the end, the whole of life becomes an act of letting go, but what always hurts the most is not taking a moment to say goodbye.

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Adult Pi Patel: So which story do you prefer?
Writer: The one with the tiger. That's the better story.
Adult Pi Patel: Thank you. And so it goes with God.
Writer: [smiles] It's an amazing story.

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(Photo courtesy of 20th Century Fox) 到電影圈看更多相關電影評論