Lizzy聊電影

導演葛斯范桑的《男人的一半還是男人》，可說是一首悲傷的影像詩。

兩位四處流浪的男妓成為朋友，雖然背景相差甚遠，但在路上互相照料。自幼無依的Mike（瑞凡菲尼克斯）想尋找一個家，家境富裕的Scott（基努李維）則是在逃避他的家。

Scott父親是波特蘭市長，有家業等著兒子接班，但Scott厭惡他的父親，認定在街頭指導他怎麼討生活的Bob才是更像父親角色的人；Mike的母親早就離開他，沒有人能依靠，於是賣淫維生，但心頭一直想尋找母親，將此當成解決自己人生問題的關鍵。

最忠實陪伴Mike的，是一條又一條的公路，他不斷在其上漂泊。而患猝睡症（Narcolepsy）的他，有時會突然昏迷熟睡，哪怕是在接客過程中或在公路旁站著，都可能瞬時昏睡。他的猝睡特質像是把他人生中的無助感給化成症狀，彷彿當他承受不住這個無根無依的世界時，只能逃離現實、躲回腦中與母親有關的模糊記憶。

Mike的人生是散落的拼圖，找不到母親、找不到家、不知何去何從，而每回當他突然昏睡過去、從另一個地點醒來時，他也不知道這中間發生何事。生命中太多的疑問，全都找不到答案，更難搞得清自己是誰、該往何處走。難怪Mike醒著的時候也像在夢遊，畢竟他隨時可能睡過去，沒什麼理由對現在進行的事情投入熱情。

在流浪途中發生的一切，對Scott只是一趟體驗、一個"gap year"類的假期，但對無根的Mike，卻是無從選擇的人生。Scott對一切都能主動選擇，而Mike是等著被選擇的，沒有主導權，他能不能獲得愛，要看對方是否選擇愛他，他能不能找到媽媽，要看媽媽到底是不是想被他找到，Mike甚至無法控制自己何時清醒何時睡著，他能否活到下次醒來都得倚靠友人或陌生人的善意。

Mike心中那個"my own private Idaho"，就是他理想中的家，能被母親愛著、保護著，然而他想要找到的歸屬，卻永遠不可得。

葛斯范桑呈現這段旅途的手法，帶著特殊的幽默感，例如陳列展示的同志雜誌上，封面人物互相對話；或者說性愛場景都用一段一段靜態畫面呈現，而且不是停格畫面，是演員擺好姿勢靜止不動；或者男妓生活帶主角們遇見形形色色的客人，每個人都有自己的秘密與不好說的怪癖。

上述手法令本片的「性」顯得很搶眼，故事主軸看似與「性」很有關係，其實不然，Scott與Mike只把「性」當作賺錢的手段，兩人都對性行為本身沒有太大興趣，Scott真想要的是他的自由與權力，Mike渴望的是愛與歸屬。

***以下有雷***

《男人的一半還是男人》最讓人難忘的一幕，是某個夜晚兩位主角在野外升起營火時，Mike的表白。這一幕，Scott很自在大方的側躺著，Mike則是雙手環抱膝蓋蹲坐著、說出心底話時根本不敢看Scott，暗示兩人的心境狀態。

在這場表白戲可以看出，Mike需要的愛已經超越所謂同性戀異性戀那樣的愛，從未被愛過的他實在太孤單了，這種對愛的強烈渴求，讓所謂「同志情／同性戀」之類的說法都變成了太過簡化的標籤。瑞凡菲尼克斯在此幕展現出的脆弱與寂寞，非常震懾人心。

不過，Scott對人生有自己的盤算，等到時間到了，Scott要回到上流社會繼承他的身分地位，回到他的異性戀生活，不會再回頭照顧街頭這批朋友。

在電影最後，Mike再度孤單地倒在公路旁昏睡過去，他先是被人搶劫，再被另一人拖上車帶走。Mike的命運究竟如何，可以有很多種看法與解讀，不過回首電影前段有一幕，Scott用Pietà（《聖殤》，米開朗基羅的雕塑作品，題材來自聖母瑪利亞抱著死去的基督）姿勢抱著Mike，不知是否暗示著不那麼好的結局。而電影尾聲背景音樂是《America the Beautiful》，彷彿諷刺在這美好的國度，酷兒族群或所有無依的人們仍是在邊緣掙扎著，一不小心就安安靜靜地消失。

瑞凡菲尼克斯因本片的演出獲得威尼斯影展最佳男主角，他從頭到尾的表現都令人讚嘆不已，也因此，他在本片上映後兩年過世的悲劇，特別令觀眾難以接受。

基努李維的角色雖沒有那麼搶眼，但他在此證明自己是有實力的演員，例如接近片尾時在墓園的戲，Scott參加的是上流社會的優雅葬禮，但往旁邊望過去，恰巧是Bob的葬禮，參加那場葬禮的都是Scott過去在街頭的朋友，他們的葬禮凌亂胡鬧卻又生氣勃勃，此時基努李維詮釋的Scott，臉上帶著一抹不屑、卻又帶點羨慕，是頗精準的表演；Mike向他表白的戲，基努李維詮釋的Scott雖溫暖但又有所保留，細膩地鋪陳後段的轉折。

《男人的一半還是男人》推出的時候，雷根時代剛結束，大家對愛滋惶恐、也對同志及其濫交形象感到非常負面。本片讓人想起過去好萊塢曾是如此願意承擔風險的地方，有電影公司願意替這樣超前自身時代的作品買單，有前途看好的當紅男星願意演出酷兒角色（在那個年代真的需要勇氣），這是電影藝術能教人讚嘆與佩服的原因之一，希望這樣的冒險精神能夠永遠傳承下去。

補充：
熟悉莎翁的《亨利四世》第一、二部分，與《亨利五世》的話，應該看得出，《男人的一半還是男人》裡Scott的角色原型是Prince Hal，他的街頭導師Bob角色原型是Falstaff。有Bob出現的戲，會有突如其來的莎式對白。

導演Orson Welles曾以Falstaff為主角改編成《夜半鐘聲》(Chimes at Midnight)。