Andrew Haigh執導並負責改編的《親愛的陌生人》，原著是日本小說家山田太一的作品《與幽靈共度的夏天》（異人たちとの夏）。雖是改編，但《親愛的陌生人》加進許多關於導演Haigh個人的元素，例如加入同志設定、主角的鄉下老家拍攝地點正是Haigh在Croydon的老家等等。
在改編的電影版本中，Adam（安德魯史考特）是個住在倫敦某棟新大樓的中年同志，也是正處於靈感瓶頸的編劇。Adam與鄰居Harry（保羅麥斯卡）在試探中漸漸展開戀情，但Adam卻越深陷對於過往悲劇的執著——他的父母（傑米貝爾與克萊兒芙伊）於他12歲時車禍身亡......
《親愛的陌生人》的主角雖常往返於現居地及家鄉，但劇情的動能聚焦於探索他的內心世界。整部片視覺上給人空蕩的感覺，彷彿都沒什麼人（除了在火車與夜店裡），連他居住的新大樓都沒幾個住戶，加深Adam世界的寂寥氣息。
劇情看似平淡無奇，但劇中人物的對話與經歷帶來的情感衝擊，能緊緊抓住觀眾的注意力，是非常有力量的劇本。不管故事設定多古怪，只要跟著人物交談與互動中的情感走，沉浸在出色的劇本中，就能有最大的收穫。
Adam在他的同志身分尚未能被父母接受之前，父母就過世了。發生在年輕時期、突如其來的喪親之痛，會改變所有對於童年回憶的追憶方式與態度，每件過去不論美醜好壞，都抹上一層痛苦灰暗，而對於宛如社會邊緣人的Adam，情況更加嚴重，畢竟他已失去世界上唯二有可能無條件愛著他的人。
《親愛的陌生人》最重要的核心故事，像個鬼故事一般，是Adam以成年狀態，回到童年的鄉下住宅，拜訪當年還沒死的父母。父母看見Adam，都知道是「他」，不斷詢問Adam成年後的人生現況如何。透過一次次的回訪、對話，Adam不只再次跟父母一起佈置聖誕樹，也傾吐許多經驗與感受，說出未有機會說出口的想法，討論童年時遭受霸凌帶來的影響，試探父母對於他是名同志的看法，並安撫父母「現在社會風氣能夠接受這種事情了」，然而從Adam目前過生活的狀態看來，可以推敲出他並沒有真正放下疑懼、探索在現代社會裡能否過得更快樂更滿足。或許在Adam解開童年創傷的心結之後，終於能大步向前。
片中這對「鬼父母」對兒子性向的回應方式，則彰顯這個思考角度：既然跟兒子的相處時間有限（不管有沒有那場車禍），做父母的是要糾結著自己的執念不放，還是該好好接受兒子、珍惜相處的每一分鐘呢？理論上當然選後者，但實際上許多同志沒法獲得這樣的對待方式。
新一代較年輕的LGBTQ族群可能不太能體會，像Adam這代的中年同志，是經歷過以前那種「肅殺」氛圍的，尤其愛滋病剛開始肆虐之時，死亡率高、無藥可治，社會上又將之視為「同志專有」的疾病，同志處境是風聲鶴唳的。即使像Adam這樣倖存過來的人，進入一個較為接受同志的新時代，那些創傷與恐懼仍然深埋心中，沒有消失。
《親愛的陌生人》的氛圍既溫暖又傷感，尤其Adam拜訪父母的過程接近尾聲時有一幕，他們點的三杯飲料上桌了，但人已去了兩個，留下剩的那一人獨自悵然，畫面「三杯飲料vs.一個人」的呈現就已勝過千言萬語。
看完電影的感受是悵然的，片中每個主要角色都在追尋一個情感的圓滿，但最終沒有人能得到，大家都留下遺憾。不過，它同時讓人感到自己愛人的能量增加了，如果沒有愛，大家終究只是陌生人而已，唯有給出愛，在還有機會的時候努力去愛，那才是人生中最珍貴的事。
《親愛的陌生人》四位主要演員都相當出色，尤其安德魯史考特詮釋的Adam，他帶著剛毅韌性，但內心受過的傷仍在眼神與一些細微的肢體動作裡看得出，非常讓人心疼；保羅麥斯卡飾演的Harry則流露出無比溫柔，從Adam與Harry的對話中，能拼湊出Harry也是個傷痕累累的人，但他願意用更寬廣的胸襟去擁抱世界，令人相當感動。
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