導演Robert Eggers的新片《吸血鬼：諾斯費拉圖》，重新詮釋1922年的德國恐怖默片電影《不死殭屍—恐慄交響曲》（Nosferatu: A Symphony of Horror），是導演十年前以《女巫》一炮而紅之後就想拍的作品。而《不死殭屍—恐慄交響曲》本身就是從Bram Stoker所著經典吸血鬼小說《德古拉》改編而來（但為規避侵權問題所以角色名字都換過），因此看過任何版本德古拉吸血鬼改編作品的觀眾，對《吸血鬼：諾斯費拉圖》的劇情線都會感到熟悉。
在1830年代的德國Wisborg，房地產經紀人Thomas（尼可拉斯霍特）奉老闆Herr Knock（Simon McBurney）之命，去遙遠山區與Orlok（比爾史柯斯嘉）簽約，Thomas之妻Ellen（莉莉蘿絲戴普）試圖阻止丈夫，但老闆向Thomas承諾金錢與地位，讓Thomas難以拒絕，於是請朋友Friedrich（亞倫泰勒強森）與Anna（艾瑪柯林）夫妻照顧Ellen，自己堅持前往。然而Thomas見著Orlok之後，才發現這不是什麼正常的客人，恐怕簽下去的也不是什麼一般的約......
電影一開始就先建立起Ellen與Orlok的連結，在Ellen還是個少女時，鬼魅般的Orlok就已經找上她，Ellen則不斷抗拒這樣的召喚，並與Thomas結婚。只不過，在Thomas自投羅網之後，Orlok即將帶著他的瘟疫前往Wisborg，Ellen的命運恐怕已寫定了。
在《不死殭屍—恐慄交響曲》裡，吸血鬼雖可怕，但本質上更像個不善與人往來的宅男，《吸血鬼：諾斯費拉圖》則更加偏向邪魔與充滿獸性的樣貌；《不死殭屍—恐慄交響曲》的女主角是較被動的角色，與吸血鬼沒有什麼特別的連結，《吸血鬼：諾斯費拉圖》則幾乎讓整部片成為Ellen的故事，她與Orlok有較深的心理連結，甚至彷彿某些黑暗能量是Ellen自身原本就有的，內心有一個她可能是渴望與Orlok結合的，而她一直在反抗那樣的衝動。這樣的Ellen選擇與平凡樸實的男子Thomas結婚，暗示著她想壓抑內心的黑暗與怪異，希望成為社會認可的正常人；她的丈夫也有脆弱之處，為了受上司賞識、獲得更好的金錢報酬與社會地位，因此不顧Ellen一再勸退，接下老闆給的任務，結果成了Orlok的血袋。
在《吸血鬼：諾斯費拉圖》裡面，或許Ellen最大的詛咒，就是在保守的時代當一個有慾望的女人。宗教與社會帶來的教條與規範，讓人在壓抑與爆發之間擺盪，Ellen也想服膺社會，但忍耐久了無處排解，只能反覆受折磨，如活在夢靨之中，被他人視為瘋子。Ellen問的那句"Does evil come from within us or from beyond?"，恐怕她心裡早有答案。這裡的Orlok形象並不是個誘惑者，不是哪個帥氣又充滿神祕性吸引力的吸血鬼，更暗示他代表的可能是來自Ellen本身內心的渴望與羞恥。
《吸血鬼：諾斯費拉圖》整部片的色調與光線都帶著陰暗風格，常常有黯淡的早晨與黑白色調的午夜，明明是彩色電影，但許多畫面都彷彿無色調之外的顏色已被吸走大半。片中也有許多致敬德國表現主義的手法，例如窗簾後透出Orlok的身影、Orlok手指（爪？）影子籠罩等等。
本片跟導演的其他作品一樣，非常用心營造氛圍。比方說，Thomas的老闆Knock，前一幕在辦公室裡要Thomas去找Orlok簽約時，整個環境是慘澹的灰色調，後來在Thomas不顧妻子反對即將啟程的前一晚，出現一幕Knock在自家裸著全身為了即將成事而開心，奇異神秘的儀式彷彿在頌讚邪惡，此時周圍的燭光將這兒妝點上地獄般的火光感，透露Knock的惡魔僕人身分。
Orlok在此片就像《大白鯊》裡的鯊魚本尊一樣，其實不常出現，但他的陰影隨時帶給劇中人無比壓力，導演讓Orlok的影子拉長映在建築物或窗簾上，幾乎有超自然的氛圍，飾演他的比爾史柯斯嘉，最主要的存在感來自聲音，古怪又邪惡。
誠如前段所述，《吸血鬼：諾斯費拉圖》是Ellen的故事，其他配角雖稱職，但唯一能留下強烈印象的只有客串前教授的威廉達佛，他替嚴肅黑暗的全片帶來些許輕巧諷刺感。其他時候，最搶眼的表演都來自女主角莉莉蘿絲戴普，她被附身被著魔的部分沒有使用特效，全靠她風格特異又高難度的肢體及臉部扭曲，投入演出的程度非常驚人。
《吸血鬼：諾斯費拉圖》是風格獨具的導演Robert Eggers目前票房最好的作品，他前陣子受訪時表示，自己並不想拍任何發生在現代世界的電影，下個準備開拍的電影主題會是狼人，相信喜歡他目前共四部作品風格的影迷們，可以期待看到充滿寫實歷史細節與神祕陰暗氛圍的狼人故事。
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