Lizzy聊電影

2010年以《冰封之心》將珍妮佛勞倫斯推上焦點新星位置的導演Debra Granik，在2018年推出《荒野之心》，讓另一位新銳女演員、來自紐西蘭的Thomasin McKenzie（也是《兔嘲男孩》裡的那位女孩）備受關注，她在片中懂事而早熟，偶爾忍不住鬧點少女脾氣，但多數時候都將情緒與心事濃縮在眉心與眼神，是難度相當高的精彩演出。《荒野之心》以低調細膩的手法訴說一段父女關係，真摯誠懇又動人，我非常喜歡。

Will（班佛斯特）與女兒Tom（Thomasin McKenzie）在奧勒岡州波特蘭附近的公有森林公園裡紮營，過著與大自然共存的生活，不使用任何3C產品。Will教女兒一切生存技巧，包括野外求生、炊煮、特殊溝通方式，以及如何躲避政府單位追查。但在某次被發現後，政府介入讓他們定居在郊區住處，過往的生活習慣被迫改變，父女也開始對未來產生不同想法。

劇本總體乍看似乎平淡，但它在許多微小之處靠著細膩筆法給人心頭一擊，例如社工人員問著Will一題題聽起來很機械的制式問題，想了解Will的心理狀況，那些問題似乎令Will的一些不好記憶浮現，但接著社工突然問的一句「你以女兒為榮嗎？」頓時先前的壓力與警戒感，全都放掉了，這位社工是可以理解並站在Will這邊的，這突如其來的低調支持，讓人特別感動。

劇情暗示Will由於過去的軍旅生活而有創傷後壓力症候群(PTSD)，不論是否如此，很明顯地，Will無法適應一般社會的生活，他必須活在山林中，躲避外人與各式刺激。靠著Will在軍中學到的技巧，他帶著女兒不斷在樹林裡移動，如英文片名"leave no trace"那般不留痕跡，彷彿從未存在過。但漸漸地，長成青少年的女兒，需要定居與社交生活。

經手這對父女案子的政府人員，已經是一片好意，考量到Will的心理狀態，盡可能讓這對父女的新生活，能在文明社會與自然之間獲得平衡，但對於Will，只要有那四面牆、一片天花板、還有鄰居，對他來說都是難以適應的。

編劇帶入所謂「外界幫助」與「人情味」的界線與局限。例如政府找來「幫助」的屋主，是真的很善良，不僅提供住處，還替Will找到工作，但這些善良外人同時也不了解，Will並不需要這類幫助，甚至這些幫助反而令他更不舒服。例如那個工作帶來的直升機盤旋聲，就讓Will深感痛苦；或是邀他們父女去教堂，也是另一種社交與信仰方面的壓力。

Will的台詞不多，因為他是個被困在內心的人，飾演他的班佛斯特演得很內斂，將所有痛苦內化於每個時刻的肢體語言裡。Will想要的，雖然在平常社會中看似「不正常」，但也沒有什麼「不對」，他只是需要自外於社會、需要高度隱私罷了。我們一般人需要車子房子來感到安穩，而他需要不斷移動來感到安心自在，就這樣而已，沒有對錯。在社會承受得起的狀況下，何不接受他的不一樣？「幫助」是有侷限的，每個人仍得用不同的方式，面對自己的魔。

《荒野之心》的攝影，特別著重山林裡閃耀的鮮綠，以及室內空間的平板封閉。我並不覺得導演的意思是要表達野外最棒、定居好糟，而是想幫多數都喜歡安穩定居的觀眾們，盡可能從Will的感受與體會出發，理解森林對Will的吸引力。

後來，Will只能帶著Tom再度「逃脫」至山林，一番折騰後暫住在露營車。這對Will當然不是理想狀態，但Tom喜歡這種安定感，私心想要留下。有一天，在這附近定居的養蜂人，告訴Tom如何養蜂，提到養蜂人取得蜂群的信任後，牠們不會螫咬養蜂者，即使不戴帽子與手套，也不用擔心被螫。Tom與蜜蜂的兩段戲，表現出她嚮往這種信任感帶來的舒適安心，渴望在群體生活裡面與他人相處、互信互助。

女兒的轉變，替這段溫暖的父女關係帶來變數。Will在自己苦苦掙扎的過程中，從未放棄對女兒負責，Tom也對父親有高度忠誠與體諒。過去他們很盡力地為彼此而活，互相照看、保護，但兩人的人生拉扯到某個極限，終究還是得為自己而活。他們都盡力過了，但兩人需要的生活方式仍然天差地遠。這些努力的過程，讓本片低調的結尾更揪著觀眾的心。

有回這對父女在超市採買物資時，父親拿起每件物品（如巧克力）問女兒「想要還是需要？」到最後，本片也在問這個問題......對生活的期待差異相當大的這對父女，是想要彼此、還是需要彼此？在彼此生活走到完全無法協調的地步時，哪件事情才是「需要」？要說出這個答案很困難，只能鼓起勇氣去面對了。

補充：《荒野之心》根據Peter Rock的小說〈My Abandonment〉改編，該作品的靈感來源是一樁真實事件。2004年，奧瑞岡警方發現有個父親帶著13歲女兒在波特蘭森林公園（美國境內最大的自然都市森林保留區）裡面居住了四年，根據警方說法，女兒身心與自學狀況都不錯，沒有被虐跡象，父女間也充滿關懷。新聞出現後，許多人捐助物資、也有人提供居所與工作給那位父親，但幾天後父女再度消失，沒帶走任何捐助的金錢或物品。小說就是以此為靈感出發，想像這對父女發生何事。