Mia Hansen-Løve執導的《柏格曼的島》，以瑞典電影大師英格瑪柏格曼從60年代就開始居住至終老的法羅島為片名，雖鋪陳許多與柏格曼相關的彩蛋，但對大師作品不熟悉的朋友也無須擔心，導演訴說的故事核心，不須具備任何電影史或電影大師的相關知識就能理解。
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Tony（提姆羅斯）與Chris（維琪克雷普）夫妻兩人都是電影創作者，他們暫時離開女兒來到法羅島，希望尋找靈感。雖然沒有明講，但他們似乎站在婚姻的十字路口，兩人都有些許徬徨。
《柏格曼的島》呈現夫妻同為創作者的難處：兩人既需要維持感情，又要有一定的空間來獨自探索、沉溺在自己的世界裡才行，其中的平衡不好拿捏。
兩人到法羅島之後，接待者帶他們去住處，並提到這臥室就是柏格曼拍攝《婚姻場景》的地點，那部片造成許多夫妻離婚，Chris後來半開玩笑地跟Tony說他們該分開睡以免步上《婚姻場景》的後塵，其實在這「官方說法」背後，更重要的理由，恐怕是創作本來就是需要個人空間的，就算身邊有親密的人，也需要保持一定的疏離，這一點自然是不利於婚姻經營。
Tony與Chris還有其他分歧，例如Tony是大導演柏格曼的大粉絲，Chris則更著重找到自己的聲音；Tony似乎不很重視妻子的創作，在工作上沒把妻子當成能夠平起平坐的人，Chris希望Tony幫忙突破瓶頸時，Tony總是心不在焉。
漸漸地，《柏格曼的島》聚焦於女性創作者的困境。
人很容易被社會影響，在過去社會裡面女性的地位較低，因此很容易就成為人類故事裡的配角，即使到今日，在幾個較為先進的國家裡，男女不平等的情況也並未完全消失。當年大導演柏格曼可以與六位女性生出九個孩子，但不用煩心養育瑣事，能夠專心創作，Chris雖然敬佩柏格曼的才華，但並未忽視這位大師身為男性所獲得的紅利，因此Chris沒法像她丈夫那樣完全地崇拜柏格曼，她必須去尋找屬於自己的靈感與聲音。
然而柏格曼的輝煌成就與巨大身影，讓Chris備感壓力，她平日就已經懷疑自己不如丈夫（或至少認為外人眼裡是這樣看的），現在來到法羅島，彷彿身邊又多一位電影大師、一個放著九個孩子不顧的男人，來給她壓力。
不過，從Tony的角度來看，Chris的種種心理壓力像是Tony的原罪，目前Tony確實是比較受推崇的導演，而他確實是男性，那位不顧孩子的大導演柏格曼也是男性，所以當妻子談論柏格曼如何放著孩子不管時，說出：「我也想跟六個不同男人有九個孩子啊」，Tony只能無奈地說「好喔」，他明白自己做出任何辯解或吃醋的反應都於事無補。
Chris創作出一個劇本，希望丈夫給予意見，這劇本在《柏格曼的島》的呈現方式，是由Amy（Mia Wasikowska）與Joseph（Anders Danielsen Lie）來演出那個故事：Amy去法羅島參加朋友婚禮，因此與前男友Joseph重逢，兩人似乎愛火依舊，但Joseph已有女友。兩人雖已分手卻如在熱戀／暗戀中的情緒，尤其Amy極度在意是否能讓Joseph看見自己穿上某件白洋裝。
在戲中戲裡面，觀眾可以看到Chris的現實影響了她所寫的故事（而《柏格曼的島》導演Hansen-Løve的現實也影響了Chris的故事），Chris能在劇本中透露許多平日無法坦承的秘密與真相，能藉由劇本裡女主角之口說出許多感受，而劇本裡的男主角，或許就代表Chris在自己婚姻中缺乏的那一塊。在電影後段，戲劇與人生的界線開始模糊，Chris與Amy像是同一枚銅板的兩面，藉由藝術與真實之間的互相映照，Chris尋找她的精神出口。
在現實生活中，導演Hansen-Løve曾與法國導演奧利維耶阿薩亞斯交往十多年，兩人的年齡差距與《柏格曼的島》男女主角的狀況相似，也都是電影創作者，幾乎可以很確定本片靈感與導演自己的經歷相當有關係，很可能是她回看舊關係所做的一些思考。感覺得出導演確實欣賞柏格曼的作品，但能站在客觀角度來看待這位大師，除了藉由Chris與Tony對柏格曼的態度對照來反映Chris的冷靜與疏離以外，從片中某些細節也令人感覺到，雖然島上居民對慕名而來的影迷們算客氣、但難免覺得影迷們有點煩，這可算是從另一角度來觀看那些極度崇拜大師的人常有的盲點。
雖然電影藝術已經有百年歷史，但對於許多女性而言，這恐怕還是頗新穎、沒有多少前輩楷模可以指點的一條路，不管是說故事採用的視角、還是創作者自己生活的平衡，大家都還要繼續摸索，走出不一樣的路。
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