Lizzy聊電影

《宿怨》、《仲夏魘》導演Ari Aster的第三部長片《寶可噩夢》，讓人想起《紐約浮世繪》那種自我的世界，也讓人聯想《母親！》的瘋癲荒謬，再加上些許大衛林區，以及一點點伍迪艾倫的猶太嘲諷，不過Ari Aster當然仍保有自己的獨特風格。

Beau（瓦昆菲尼克斯）是個焦慮中年人，他總是被動又無助，無時無刻活在恐懼中，對母親Mona的情感很複雜。一樁悲劇的發生，令他一定要離開住處，然而住宅外頭盡是可怕的人事物，回母親家的路變得極為漫長。

《寶可噩夢》不太算真的有個「故事」，而是呈現Beau的內心狀態，各種誇張的經歷不一定是真的，而是從Beau的焦慮視角看過去的樣子。

Beau才剛從產道出生，母親就形同在教導他恐懼，她不斷尖叫質問護士說寶寶剛才是不是摔到了、寶寶是不是出事了，但其他人都一直強調沒事；Beau較大之後，母親又說其父是在高潮射精時死亡的，還說該病會遺傳，讓孩子心中建立性與死亡的連結。這樣長大的Beau，對萬事萬物皆抱持恐懼之心，不僅他眼裡看見的世界充滿暴力衝突與死亡陷阱，連日常使用的漱口水都令他擔心是否致癌。

Mona善於情緒勒索與操弄，Beau的自尊與自信，早在童年就被母親毀損殆盡，而且一直感覺自己該向母親道歉，連自己的出生都對不起母親。他只知道怎麼當一個受害者與罪人，無法從這種角色掙脫。

片中有許多與水有關的意象，或許最後都連結到嬰兒時期在母體裡浸泡著的羊水。一開始Beau與心理醫師談話時，心理醫生就說他的母親像一口被下毒的井，而Beau總是忍不住回去討水喝；Beau的姓氏Wassermann，"wasser"是德文的水；在Beau後來的經歷中，他得吃一定要配水喝的藥、遇過人提醒他要攝取足夠水分、樹林裡的戲中戲主角家人被洪水沖走、電影最後他人在水中央的船上...... 他生命中滿溢的（羊）水，就像焦慮之洪水要淹沒他。可以說，他此生從未真正離開子宮，他也不能長大，因為一旦他從胎兒變成人類，就得用肺呼吸，就會被淹死。

Beau遇到的奇怪事蹟、以及別人如何對待他，反映的是他如何看待自己。在他住的大樓，有告示警告毒蜘蛛出沒、有鄰居不斷傳紙條抱怨Beau根本沒發出的噪音、莫名停水、鑰匙被偷......等等；他出了大樓，又是另一種恐怖，有人搶劫有人做愛有人四處作亂，種種都反映Beau的偏執與疑神疑鬼、難以面對外頭的世界。

在他車禍後好心幫忙他的夫妻Grace與Roger，漸漸像是把Beau當成自己兒子、取代從軍死亡的親生兒子，而且行為可疑，暗示Beau心裡認為別人都將他當小孩看待，而且不懷好意。

後來Beau在樹林裡遇到一群人在晚會演一齣戲，但那故事宛如以Beau為原型出發的故事，Beau像是被吸入那個故事裡，成為主人翁，娶妻並生了三個孩子，但洪水沖走家人，讓他再度孑然一身，必須不斷流浪去尋找家人，並因此孤立於世界與正常人生之外，直到老了才在樹林裡一齣戲的台上找到三個兒子，然而，有人問出了那個問題：如果Beau射精就會死，那麼何來三個親生兒子？也就是說，他再怎麼幻想也都知道這種家庭美夢終究是奇想，永遠不會是他的真實。

《寶可噩夢》評價兩極，有人說這部又長又難懂，但我反而覺得它的問題是每個奇怪的安排都太好懂了，太直白了，你想的那個比喻就是那個比喻，你猜的那個方向就是那個方向，我們觀眾確實就是困在Beau的偏執與妄想裡面，Beau確實是個永無法斷奶的媽寶，而他的猶太媽媽就是很可怕的控制狂。這些資訊全都在銀幕上了，缺乏更多深度，所以看完後會感覺前面那些古怪安排太過故弄玄虛、流於表面，因為Beau整個人與他的問題，差不多就是觀眾在表面上看到的、或是一開始推敲的那樣。這樣攪和了三小時到最後導演讓Beau接受「是否為不孝子」的審判時，我真的覺得「夠了」！我們有看懂！知道他一生不斷背負著母親施加在他身上的罪！他就是個有過大睪丸卻完全沒種的巨嬰！

不過，我倒不討厭這部片，Ari Aster畢竟是Ari Aster，黑色喜劇的部分還是有許多好笑之處，本片跟導演前作一樣都有古怪的幽默，美術設計很精巧地讓全片踏在真實與噩夢的交界，氣氛十分到位。後段Parker Posey出場的那場戲，配上瑪麗亞凱莉的名曲〈Always Be My Baby〉，應該會讓人終生難忘，咱們的Beau的確永遠是個baby，可不能隨便轉大人。

我在想，如果編導的立場對主角有更多的仁慈與同理，這部片應該會更能撼動人心。不過《寶可噩夢》對Beau始終帶有一種疏離冷酷的態度，甚至有點殘忍，也使觀眾感覺只是在旁觀一個怪人的三小時惡夢，少了一股能牽動人心的力量。