濱口竜介以《在車上》於獎季獲得大成功之後，執導了拍攝規模相對說來沒那麼複雜的《邪惡根本不存在》。該片描述東京近郊的山林之中，村民們靠著自然資源過著簡單規律的日子，但來自都市的開發商，打算在此興建豪華露營地。開發商派人來當地開說明會，原本只是為了應付政府規定的程序，沒想到村民們紛紛提出深入又實際的質問，代表開發商的兩名代表心裡知道計畫不可行，但老闆堅持要他們回村裡說服村民，於是代表之一高橋（小坂龍士）決定請村子裡的巧（大美賀均）擔任顧問......
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劇本選擇讓村子裡的一對父女，巧與小花（西川玲），作為觀眾的響導，帶觀眾認識山林生活的日常。他們在這兒汲水、尋找植物以及羽毛，在這過程中能清楚見到他們與大自然的深刻連結，兩者之間是互相尊重的關係。鏡頭將大自然的細節與美感捕捉其中，觀眾也馬上被拉進這引人內觀的靜謐環境裡。有時人物不在畫面中，但鏡頭仍流連於山林之中，彷彿暗示這裡頭還有更多細節是我們沒搞清楚的。有時導演讓鏡頭從貼地的位子往上拍，彷彿是這顆地球的視角，此時看到的人類活動，帶著某種疏遠感覺，好像這是一些被監視的外來者。
豪華露營區帶來的負面影響，對村民幾乎可說是毀天滅地的，包括水資源的破壞、動植物生態的改變、森林大火機率的增加等等。人類跟大自然的關係，實際上極其脆弱。
「上游的一切會影響下游的居民」，村民們抗拒改變的原因，並非基於什麼浪漫懷舊情懷，亦非某種不切實際的高尚情操，而是他們明白這關乎生存，也是整個村得以成為彼此照應的社群之核心，是一翻兩瞪眼的現實問題。
每件事情都會有後果，而且它並不是「惡有惡報」那樣安慰人心的狀態，它只是個連鎖反應——某種後果一定會發生、有人一定得付出代價罷了，至於公不公平？大自然根本不知道公平是什麼。
計畫開發營地的開發商，本業其實是藝人經紀公司，更顯諷刺，他們老闆根本是外行，完全不懂大自然的運行之道，但他躲在都市中，郊區的問題離他遠遠的（他連去參加說明會都不敢），將員工推出去面對。編劇很細膩地讓開發商派的兩位員工，在開車路途中談到自己的私人生活與想法，以及進入社會與工作後的種種幻滅，這令觀眾對兩位被老闆逼去做壞事的社畜配角產生同理心，也對後續發生的事情更感揪心。
大自然並不邪惡，但殘忍。山林裡，有動物足跡、遺骸，也有受傷的鹿，以及沾了血的樹枝，自然的殘酷一覽無遺。而人在極端狀況下對事物的回應，也可能很殘忍，即使它的出發點並不一定邪惡。就連那家經紀公司的老闆，蓋露營地的動機也不能輕鬆以邪惡二字帶過，他的公司在疫情期間頗辛苦，由於營地開發案能讓公司拿到政府補助，因此想撈這筆錢也是老闆之常情，或許他正為財務壓力而灰頭土臉哩。
***以下有雷***
結局的解釋，可能人人都不同。小花在電影後段失蹤，她的父親巧與開發商代表之一高橋，在野外某處終於找到小花與受傷的鹿，小花似乎想靠近鹿，但高橋欲上前阻止，此時巧竟勒住了高橋直到他口吐白沫。
最直接的解釋，可能是呼應先前片中提到的，鹿只有在受傷時會攻擊人類，而高橋上前制止小花的行為，可能會被鹿視為攻擊，或許在這狀況下，鹿攻擊了小花，然而鏡頭並沒有往那邊拍，觀眾沒見到那頭發生的事情，只見巧如何攻擊高橋，也就是父親第一時間選擇傷害那位來村裡開發、破壞的人，而非救女兒，不過由於觀眾並未能看見女兒的情形，所以若說女兒的狀態或許已來不及救，也能說通。
但也可以是另一種解讀。也許女兒早就死了，她的父親眼見的鹿，是來自他的想像，他／他女兒／他所在的村莊，就是那受傷的鹿，他面對眼前的、要來破壞此地一切的外人高橋，本能就該是攻擊。對鹿而言，村民是外來者；對村民而言，高橋是外來者。若外來者造成失衡，就會遭到反噬。這一切與善惡無關，動物本能的源頭並非出自善惡，道德批判在大自然的力量下根本無用武之地，「邪惡根本不存在」，事情該怎麼走就會怎麼走，it's nothing personal。
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