Lizzy's Film Reviews

身為人母照顧幼童，常有一種我稱之為「魔幻時刻」的情境，它可能發生在兩個孩子整星期輪流生病、或是好幾天都半夜起床、或是自己生病又得照顧孩子起居的時候，明明精神與身體已經接近崩潰邊緣，但還是得指揮著孩子，叮嚀已經講過幾百回卻沒人聽的小規矩，完成各式家事。此時因為累過頭，常常有魂魄與身體脫鉤的幻覺。

在這魔幻時刻之中，最讓我害怕的感覺，是我以為自己成了鬼。孩子對母親說的話無動於衷，丈夫對妻子說的話毫無回應⋯⋯這種全然的孤寂與封閉，常令我陷入無盡的沮喪與自暴自棄。終於在幾年後的某回魔幻時刻，我懷疑起一個問題：我⋯⋯難道死了嗎？像某些電影裡演的那樣，明明死一陣子了卻沒意識到這事實，仍然陰魂不散？要不然為何沒人聽見我說話的聲音？為何沒有人對我的存在有任何反應？

隨著孩子接連上了小學，我的「魔幻時刻」漸漸變少，但是觀賞《囧媽的極地任務》時，我看見那熟悉的感覺。

熱愛浪漫喜劇，不是那麼容易承認的事。就算承認了，也得緊張兮兮地加註「這是帶有罪惡感的快樂」，深怕別人認為：（1）我品味很差；（2）我很蠢；（3）我是個幼稚女生。其實我明白浪漫喜劇片型常見的問題，例如充滿性別刻板印象、將病態行為描繪為浪漫、將「找到伴侶」視為解決人生一切不快的最佳途徑等等。但我為何還是那麼愛看呢？先前沒特別思考過，直到看了《浪漫喜劇麥擱騙》⋯⋯

導演伊莉莎白・桑奇在《浪漫喜劇麥擱騙》一開始就解釋道，拍這部片的原因之一，是她婚後重看從小迷到大的浪漫喜劇，竟感到失望。因為多數浪漫喜劇結尾都以婚禮收場，婚後問題不屬於它們的煩惱範圍，而且對主角的塑造常常大有問題，在歷練豐富以後，回頭重看難以忽視缺點。

《教父》是法蘭西斯柯波拉的經典作品之一，他拍出這部片時才三十出頭，也不是派拉蒙影業的導演首選，不過在幾位導演推辭之後，再加上柯波拉有財務壓力，於是促成這樣的合作。之後雙方仍有多次意見不合，換導演的壓力也一直在，連馬龍白蘭度的角色都因為派拉蒙高層的極力反對而經過不少波折，幸好最後還是由柯波拉完成整部作品，並在影史上有不可動搖的地位。

第二次世界大戰結束後，紐約柯里昂家族的首領維多（馬龍白蘭度），替女兒康妮舉辦婚禮。他的三個兒子與一個養子都在，從軍回來的小兒子麥可（艾爾帕西諾）還帶了女友凱（黛安基頓）給家人看。之後描繪了柯里昂家族與紐約其他黑道勢力的鬥爭，以及家族內的接班變化。

《校外打怪教學》是輕鬆好笑的黑色喜劇，它髒話一堆、還有殭屍亂跑，並以泰勒絲的〈Shake It Off 〉貫穿全片，卻非常適合慶祝教師節，它用充滿歡笑的方式頌讚為人師表的艱辛工作，是近期讓我看得最輕鬆開心的喜劇。

在澳洲，Dave（Alexander England）與女友（Nadia Townsend）吵架，跑去暫住姐姐（Kat Stewart）家，意外愛上外甥Felix（Diesel La Torraca）的幼稚園老師「卡洛琳小姐」（露琵塔尼詠歐），自願協助校外教學，卻在歡樂谷農場遇上殭屍！小孩界的電視明星Teddy McGiggle（喬許蓋德）也在那裡，但他本人與公開形象差得遠了......

我們潛意識經常將父親或母親作為一種楷模，但到了人生某個階段，「面對真實的自己」，並「真正成為自己」，是更重要的課題，這也代表我們必須多多少少擺脫掉父母的影響，這才是真正的「長大」。

太空人Roy（布萊德彼特），一直以為同是太空人、被眾人視為英雄的父親Clifford（湯米李瓊斯）早已在任務中喪生，但在地球發生幾次「突波」襲擊後，發現這些不尋常的情況與Clifford參與的「利馬計畫」有關，因此懷疑Clifford或許仍生還，位置在海王星附近。Roy決定接受上級的任務，追尋關於父親的真相。

2008年的金融風暴帶來的影響，被拍成好幾部電影，例如《大賣空》幫助大眾瞭解金融危機的緣由、呈現其中的荒唐，《黑心交易員的告白》提供從金融業內部觀察的視角，還有《居住正義》呈現房市崩盤後一般民眾付出的慘痛代價。《舞孃騙很大》則由另一個被華爾街金融風暴重擊的產業出發：紐約的脫衣舞吧。

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脫衣舞孃兼職詐騙賺更多！《舞孃騙很大》敘說金融風暴時代的情感糾葛 | 鍵盤大檸檬

《牠：第二章》是根據史蒂芬金小說改編的電影《牠》的續集，如果不太記得第一集，不用擔心，本片推動劇情的過程，與角色過去經歷做了一些連結，觀眾會簡單回顧每位角色青少年時期的遭遇及處境，不至於完全看不懂。

在《牠》發生的事件27年後，「魯蛇俱樂部」成員中唯一還留在緬因州Derry小鎮的，只剩Mike一人。在他得知一件駭人聽聞的命案後，明白當年的恐怖「小丑」潘尼懷斯（Bill Skarsgård飾演）又回來了，即將再次大開殺戒，因此致電把當年的戰友們找回家鄉......

《艾莉塔：戰鬥天使》的動作段落結合精彩的特效與武打畫面編排，理論上很適合以大銀幕觀賞，但比較可惜的是，本片劇情有些拖沓，而且文戲比起動作戲差得多，所以這特質反而適合線上看，有些精彩動作畫面讓我忍不住倒回去一看再看。

myVideo線上看： https://bit.ly/2zeSB7X

人生有限，如何度過才不虛此行？如何面對時光逝去、年華老去？如何接受、擁抱自己選擇過的路？

《老人與槍》裡的銀行搶匪Forrest Tucker是真有其人，15歲就展開犯罪生涯，越獄多次。多年前，勞勃瑞福在《紐約客》讀到David Grann講Tucker故事的文章，非常有興趣，找導演David Lowery準備合作，但花了十幾年才得以完成。

《全面突襲》導演Gareth Evans導演的Netflix電影，由影集《唐頓莊園》的「大表哥」丹史蒂文斯主演，故事發生在1905年的英國，一個受盡創傷的傳教士Thomas（丹史蒂文斯），為了救出被某宗教組織綁架的無辜妹妹Jennifer，佯裝身份潛入他們所在的島上。該組織的大頭目是先知Malcolm（麥可辛），二把手是Quinn。

Netflix觀賞連結：https://www.netflix.com/title/80158148

《仙人掌花》原作品是法國劇作《Fleur de Cactus》，後來變成百老匯舞台劇《Cactus Flower》，再改編成美國電影。我小時候非常喜歡這類劇情荒謬、對白爆笑的愛情喜劇，很喜歡歌蒂韓的傻氣模樣，更珍惜能看到氣質女星英格麗褒曼呈現滿滿喜感的機會，所以每次電視上播到這部，都會看下去，觀賞次數已經多得數不清了。若想要嘗嘗風味獨具的浪漫喜劇，這部老片不會讓你失望的。

中年牙醫Julian（華特馬殊）騙他的21歲女友Toni（歌蒂韓）說自己是有婦之夫還有三個小孩，盤算著這樣就不用娶她了。但在得知Toni差點為此自殺後，牙醫改變心意想結婚，Toni卻堅持想認識牙醫的妻子、希望確保對方也想離婚，這樣良心才不會不安，牙醫只好硬著頭皮找自家診所不苟言笑的護士Stephanie（英格麗褒曼）假裝成老婆，以讓女友安心。這三人，加上Toni的年輕男性鄰居Igor（Rick Lenz），形成奇怪又有趣的四角關係，轉折不斷。

《痛苦與榮耀》大概是導演阿莫多瓦最個人的電影，雖然並非自傳電影，但感覺得出，它是導演退去所有盔甲與保護之後，所呈現的不安全感與脆弱。

主角是一位接近老年的導演Salvador Mallo（安東尼奧班德拉斯），已經許久未創作電影，身體各種病痛令他飽受折磨。最近因為有部舊作要重新修復上映，Salvador與當年為該片鬧翻的男主角Alberto Crespo（Asier Etxeandia）聯絡，想跟他一起參加重映。這段老來重拾的友情引發一連串效應，也讓Salvador陷入各種回憶、思考所剩無多的未來。

導演昆汀塔倫提諾的第九部作品《從前，有個好萊塢》，把時空搬到他六歲時的洛杉磯，替自己的童年、以及那個時代的好萊塢，寫了一個童話故事。

1969年，好萊塢的生態正在經歷巨大改變，快要過氣的電視演員Rick Dalton（李奧納多狄卡皮歐），與他的替身演員／司機／雜工／好友Cliff Booth（布萊德彼特），在好萊塢的星海浮沉，經歷中年危機，各種變化讓他們得重新思考未來的方向。此時，好萊塢炙手可熱的夫妻檔：《失嬰記》導演羅曼波蘭斯基與星運正在往上攀升的莎朗蒂（瑪格羅比），搬進了Rick在天堂大道(Cielo Drive)的住家隔壁......

1969年由丹尼斯霍柏導演的《逍遙騎士》，宛如是一首對60年代的輓歌，標示著各種理想的崩垮，同時它也是美國電影「新好萊塢」時期的開始。

暱稱為Captain America的Wyatt（彼得方達），與Billy（丹尼斯霍柏）兩人，靠著一小批毒品走私買賣，獲得些許經濟自由之後，他們騎著機車上路，從洛杉磯前往紐奧良，尋找身心靈的自由......

1969年的喜劇《兩對鴛鴦一張床》是Paul Mazursky首部導演作品，反映了一個充滿變動的時代，人們如何尋找新的價值觀來配合這些變化。

劇情描述一對夫妻Bob（Robert Culp）與Carol（娜妲麗華）去一場在南加州某個類似Esalen靈修營的課程之後，非常認同那套「永遠說實話」、「誠實面對彼此」、「誠實面對自己的感受，不要壓抑」等等理念，同時要學會拋下不安全感與嫉妒等等負面情緒......總而言之就是那種有人崩潰了大家會抱在一起取暖安慰的那類溫馨團體課程。Bob與Carol回來之後，身體力行這套作法，他們的好友夫妻Ted（Elliott Gould）與Alice（Dyan Cannon）起先很不以為然，但漸漸被影響......

2019年的《獅子王》，可說是迪士尼近幾年來將動畫作品真人化的成果中，最挑戰觀眾接受度的一部片。其他電影從動畫變成真人，演員仍然可以詮釋舊作富含的情緒與感受，但《獅子王》全片沒有任何一個人類（連《與森林共舞》都至少有個小男孩），全部都是野生動物，當牠們完全被「擬真」時，就得面臨兩難局面：動物與人類相比，表情少了很多，因此當片中動物「要有動物的樣子」，卻又要傳達動畫版《獅子王》裡擬人化的情感，會怪怪的。

本片是在數位空間完成的，沒有演員動作的動態捕捉，沒有拍攝真實動物，一切完全用電腦動畫擬真，少了楚楚可憐的大眼睛，去掉違反物理原則的飛躍彈跳。所以「真獅版」的罩門，在於不能有太深刻的感情戲，因為內斂的動物表情加上富感情的人類對話會變得超怪。