「蝙蝠俠」布魯斯．韋恩可說是全球最知名的漫畫英雄之一，先前已有好幾位演員扮演過，光是真人電影就有十幾部，所以觀眾真的需要再看另一位演員挑戰蝙蝠俠角色嗎？答案是：需要，太需要了。2022 年重啟的《蝙蝠俠》，由麥特．李維斯執導，找來以《暮光之城》系列走紅全球的羅伯．派汀森戴起面具、披上披風，呈現一部與其他蝙蝠俠電影都不同的作品。
超脫樂團的歌曲〈Something in the Way〉在電影前段就已出現，替整部片的氛圍定調：雨下不停，天不會晴，陰霾不會散去，幸福快樂並不在前方等著誰，《蝙蝠俠》是一部冷硬風格的黑色偵探電影，不那麼像其他漫畫英雄片，反而更接近《火線追緝令》、《索命黃道帶》與《唐人街》等等。
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西班牙導演阿莫多瓦的新片《平行母親》，描述兩位即將生產的孕婦，在醫院相識，之後她們的人生意外相連......
Janis（潘妮洛普克魯茲）是時尚攝影師，她請法醫人類學家Arturo（Israel Elejalde）幫忙，開挖自己祖先在30年代西班牙內戰時期被殺害埋葬之處。後來Janis與已婚的Arturo外遇懷孕，Janis獨自決定將孩子產下，並在醫院認識了同為單親媽媽的年輕女孩Ana（Milena Smit）。
這後面發生許多巧合與轉折，在此先不暴雷了，可以透露的是，在Arturo來看Janis的女兒之後，Janis初為人母的極度喜悅，蒙上了陰影，之後每況愈下，幾乎令她不知如何面對懷裡的孩子。雖然劇情轉折多，但不會複雜難懂，複雜的是情感。而Ana與Janis都在育兒過程之中，改變很多。
以英國黛安娜王妃為主角的《史賓賽》，整體說來是一部演員表現比電影本身好的電影，它是虛構的故事，描繪王妃的婚姻即將崩潰之前的某三天，想像她如何度過、會是什麼樣的心境，並利用這三天的時間呈現她的童年、家族歷史、厭食問題、她與王室價值觀的衝突、以及生命中其他人如何控制她。片名取黛安娜王妃婚前的原姓氏「史賓賽」，強調她經歷風風雨雨後，如何爭取自己的獨立性。
1991年，黛安娜王妃（克莉絲汀史都華）與英國王儲查爾斯王子（Jack Farthing）的婚姻即將崩解，但在聖誕假期，她仍得去參加王室家族在桑德令罕府一連三天的例行慶祝活動。她兒時居住的地方就在那附近，房子年久失修禁止進入，但在那兒的快樂回憶縈繞在黛安娜心頭，對照她身處的冷酷王室大宅，特別傷感。
改編自PlayStation同名暢銷電玩遊戲的《秘境探險》，找來湯姆霍蘭德與馬克華伯格主演，是一部令人看了暢快開心的動作片，尤其推薦給喜歡湯姆霍蘭德的粉絲們，這部片實在太知道如何將霍蘭德的魅力發揮到極致了。
電影版的《秘境探險》，像是該同名電玩的前傳，從主角Nathan（湯姆霍蘭德）還沒開始尋寶的日子開始講述。Nathan與哥哥Sam從小在孤兒院生活，兩人都喜歡歷史與尋寶，但由於Sam惹了不少麻煩，嚮往自由的他選擇逃離，並答應一定會回來找弟弟。但十年後，Nathan獨自在紐約酒吧工作，身邊不見哥哥身影。有天一位自稱Sully（馬克華伯格）的人來找Nathan合作尋寶，並且說他認識Sam，Nathan抱著能與哥哥重逢的希望，答應與Sully合作。
庫伊拉是1961年迪士尼動畫《101忠狗》的反派，1996重拍版則結合真人與動畫，由葛倫克蘿絲飾演庫伊拉，《時尚惡女：庫伊拉》算是《101忠狗》故事的前傳。不過，我認為把《時尚惡女：庫伊拉》當成一個全新的、獨立的故事來看，會比較好，畢竟我不覺得《101忠狗》裡的那個庫伊拉，會如《時尚惡女：庫伊拉》裡面的她如此讓人同情同理。《時尚惡女：庫伊拉》的故事本身並不太吸引人，但整部片有許多元素相當精采，尤其是服裝、造型與場景設計極為迷人。
故事背景發生在70年代倫敦，描繪一個亟欲進入時尚業工作的女孩，如何從Estella變成Cruella De Vil。Estella（艾瑪史東）剛生下來頭髮就半黑半白、常被欺負，等她大了些前往倫敦時，已經不幸成了孤兒，幸好有偷兒朋友互相照應，支持她的夢想，讓她成年後順利替時尚女王The Baroness（艾瑪湯普遜）工作。
《人聲》是一部在疫情期間於馬德里拍攝的短片，它是西班牙導演阿莫多瓦第一部英語電影，這也是他第三部與法國劇作家Jean Cocteau於1928年的完成的劇作《La voix humaine》相關的作品（前兩部是《慾望法則》與《瀕臨崩潰邊緣的女人》）。本片不論是內容、配樂與風格，都能在阿莫多瓦的過去作品裡找到影子，背景放置的DVD、書籍、畫作與家具，則充滿導演精心設計的彩蛋。
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《駭客任務》目前共推出四集系列作，我還是最喜歡第一集，而且喜歡將它視為完全獨立的存在，不想讓續集帶來的更多劇情問題破壞第一集本身的完整性。對我而言，它帶來的訊息象徵著我們應該解放自己的心靈，才能穿透目前眼見的物質世界，去突破困境，這是個簡單優美的意象，也是《駭客任務》起初最吸引我的理由。
Thomas Anderson（基諾李維）白天是大公司的軟體工程師，晚上是名為Neo的電腦駭客，但他開始接收到Trinity（凱莉安摩絲）與Morpheus（勞倫斯費許朋）給他的奇異訊息，這將引起天翻地覆的轉變。
Netflix新片《慕尼黑交鋒》，根據Robert Harris的暢銷小說改編，是以史實為背景的虛構故事。1932年，英國人Hugh Legat（George MacKay）與德國人Paul von Hartmann（Jannis Niewöhner）還是在牛津大學就讀的同窗好友，到了1938年，兩人已分別是英國與德國政府裡的重要職員，但過去幾年發生的事情讓他們不再是朋友。該年9月，英國首相張伯倫（傑瑞米艾朗）即將前往慕尼黑與德國總理希特勒（Ulrich Matthes）簽署協議，同意將捷克的蘇台德地區割給德國，希特勒則保證對其他土地沒有野心。然而Paul從情人Helen（Sandra Hüller）手上拿到關於希特勒的重大機密計畫，良心驅使他不顧一切要讓英國政府獲得這項情報......
當然，慕尼黑會議的結果眾所皆知，張伯倫也往往被視為英國最糟糕的首相，所以《慕尼黑交鋒》在大方向的結局如何，沒有任何懸疑成分，但本片最精采的部分，是兩位主角Hugh與Paul幾乎扮演起間諜角色，要在危機四伏的艱困狀態下傳遞極度機密的資訊，導演Christian Schwochow讓觀眾關心起Paul的命運，替他的安危擔心，也就一直想看下去。
2021年坎城影展金棕櫚獎影片《鈦》， 是法國導演茱莉亞迪克諾（Julia Ducournau）繼《肉獄》之後的最新作品， 表面上有個驚世駭俗的故事，但骨子裡是關於孤獨、壓抑的憤怒、以及無條件的愛。
Alexia（Agathe Rousselle）由於童年的一場嚴重車禍，體內有鈦金屬植入物，從此她似乎難以抗拒金屬的吸引力。成年的她替車展跳艷舞，但後來因故必須逃亡，決定徹底改變外型，假扮成失蹤多年的男孩Adrien，去找那男孩的父親Vincent（文森林頓），之後跟著在Vincent擔任隊長的消防隊工作。
以上是極度簡化過的劇情。或許很多觀眾在進電影院前，對於《鈦》的印象是「那部女主角跟汽車做愛的電影」，但這部片實際上複雜得多，難以用三言兩語敘述，觀賞過程中也無法猜測劇情走向。片中有好幾場令人難忘的戲，例如Alexia跳的兩次舞（一回在電影前段、一回在接近尾聲）都非常特別、互相映襯，Alexia與車子的「激情場景」呈現的方式聰明又大膽，接近電影中段有一場殺戮戲幾乎帶著昆汀塔倫提諾般的喜感，而更令人無法移開目光的，是女主角Agathe Rousselle毫無畏懼、完全大膽投入的表演，以及資深演員文森林頓從外到內如何詮釋情感光譜上的各種區域。
當親情與金錢完全分不開時，真是不容易有和諧的家庭。導演雷利史考特的《Gucci：豪門謀殺案》，以義大利時尚名牌古馳(Gucci)家族帝國的一段真實悲劇故事為主題，拍出豪門背後不足為外人道的難處。
Maurizio（亞當崔佛）是Gucci品牌創辦人之孫，但攻讀法律的他對家族事業並無興趣。他被中產階級出身的Patrizia（女神卡卡）吸引，不顧父親Rodolfo（傑瑞米艾朗）反對而結婚，因此被父親逐出家門。
這樣的發展起初相安無事，Maurizio並不介意在岳父經營的卡車公司工作，對家族財富也不甚在乎。然而Gucci家族成員各有不同的利益考量，Maurizio的伯伯Aldo（艾爾帕西諾）與堂哥Paolo（傑瑞德雷托）有自己的盤算，Patrizia則希望能在Gucci公司佔有一席之地，種種因素互相影響，將Maurizio推回Gucci家族事業。但Maurizio越來越不願意受Patrizia控制，夫妻關係面臨重大考驗。
《大賣空》導演亞當麥凱在Netflix推出的新片《千萬別抬頭》，由於卡司大咖雲集，一直是許多觀眾期待的焦點，我也不例外，但最後的成品卻令我有點失望。
劇情描述研究生Kate（珍妮佛勞倫斯）與她的指導教授Randall（李奧納多狄卡皮歐），發現一顆即將在半年後撞上地球、滅絕全人類的彗星，急急忙忙要請政府與人民處理這嚴重問題，然而總統在忙選舉、人民在忙.......不知啥鬼的，總之沒有人把他倆當成一回事。Kate與Randall仍不放棄，尋求各種管道讓民眾注意這個致命消息，但效果有限。有些人的想法是「那是假的」，另一些人則認為「如果有那麼嚴重的事，一定有其他人在解決」，繞了半天大家仍是束手無策。
《在車上》是日本導演濱口竜介今年來勢洶洶的電影作品，改編自村上春樹同名短篇小說，在影展與影評人獎項之中大有斬獲，並且極有可能問鼎奧斯卡最佳國際電影寶座。它精緻又細膩，以冷靜內省的態度深掘複雜多樣的主題，絕對是一部值得花三小時認真欣賞的作品。
演員兼導演家福裕介（西島秀俊）受邀去廣島製作舞台劇《凡尼亞舅舅》，主辦方為遵守規定，堅持指派司機接送，這位司機是23歲的美沙紀（三浦透子）。參與舞台劇演出的其中一位年輕演員，正是曾與家福裕介的亡妻家福音（霧島麗香）有染的高槻耕史（岡田將生）。
《法蘭西特派週報》是一部非常魏斯安德森的片，是對《The New Yorker》雜誌的致意，是他過去手法的集大成，過去合作過的演員有好幾位參加演出或客串，還有許多內容與彩蛋像是導演對忠實粉絲們心照不宣地暗示「你們懂的......」。這部片某方面就像昆汀塔倫提諾拍《從前，有個好萊塢》那樣，導演把自己喜愛的內容與手法毫無克制地加進去，觀眾喜不喜歡恐怕就見仁見智了。我是屬於非常喜歡《法蘭西特派週報》的人。
本片就像將一期雜誌做成影片，「法蘭西特派週報」是一份駐法國虛構城市的美國報刊，主編Arthur Howitzer, Jr.（比爾墨瑞）去世後，根據遺囑，雜誌將停辦、房產將出售、餘下的錢分發給記者們，而這整部電影的內容，就是該雜誌的最後一期。
我觀賞《蜘蛛人：無家日》之前，已耳聞許多激昂的頌讚，甚至有人感謝娘親當年將他生下來，讓他得以欣賞最新的蜘蛛人電影。由於抱著如此不可思議的超高期待進入影廳，所以在電影開頭一小時內，我對他人的熱情好評感到狐疑──但漸漸地，奇蹟發生了。出現許多、好多、更多的驚喜與感動，這感受簡直就像⋯⋯前一刻才被調皮莽撞的孩子惹怒，但他突然笑了個全世界最可愛的笑容，我心底馬上知道這娃兒就是我人生至愛，所有的缺點皆不再重要。一部電影竟能讓人產生如此強烈的情感，簡直不可思議。
本片故事緊接在上集《蜘蛛人：離家日》結束之後，不僅全世界都知道彼得．帕克（湯姆．霍蘭德飾演）就是蜘蛛人，還有許多人堅信彼得．帕克是殺害神秘法師的惡徒。這令他與好友們的人生寸步難行，處處被群眾騷擾，連申請大學都有困難，只能尋求奇異博士協助，卻開啟多元宇宙，惹出更大的災難。
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我認識音樂劇《吉屋出租》的過程是這樣的：當年一邊念書一邊聽台北愛樂電台時，聽到廣播主持人介紹這齣全新音樂劇，我驚為天人，陸續買了相關的CD與書，把整齣劇的歌詞幾乎都背了下來（不是故意背，而是聽得太多遍所以自然而然背下的），但也已經知道，創作者Jonathan Larson在《吉屋出租》正式預演那天因主動脈剝離去世，那時他才35歲，沒有機會知道自己的作品後來多麼成功。這對尚未經歷過什麼生離死別的我而言，相當震撼。
而Netflix新上架的《倒數時刻》，原始素材是Jonathan Larson更早期的同名半自傳式作品，會在其中看到後來出現於《吉屋出租》的一些雛型與影子，而導演Lin-Manuel Miranda將原本以搖滾獨白呈現的曲目，與Larson在紐約的波希米亞式生活融合，將Larson在三十歲年紀面臨的各種壓力，以多種樣貌的歌舞形式呈現，有雀躍活力也有無望絕境，80年代愛滋病蔓延對Larson朋友們產生的身心影響不時浮出。
2022年奧斯卡最佳國際影片德國代表《我是你的完美男友》，由德國知名演員瑪麗亞施拉德擔任導演，女主角瑪倫艾格特已經拿下柏林影展第一座不分性別的「最佳演員獎」銀熊獎，男主角則是《唐頓莊園》裡面超帥氣的英國演員丹史蒂文斯，《顛父人生》的女主角Sandra Hüller在本片擔任配角，這個總是笑盈盈的角色帶來不少幽默。本片可說是屬於未來的浪漫愛情片，它大致能算喜劇，但也包含深入有意思的哲學問題。
考古學家Alma（瑪倫艾格特）被找來測試新的「愛情機器人」Tom（丹史蒂文斯），他的程式編入了Alma的偏好與喜好，並依照Alma的反應及回饋作調整。在為期三週的時間裡，Alma必須將Tom帶回家，與他一起生活，定期回報狀況，在實驗結束時交出真實看法與建議：這類機器人是否可開放給大眾？它／他們是否有資格享有某些權利？
《犬山記》是由紐西蘭導演珍康萍改編自1967年同名小說而成的作品，描述在1925年的蒙大拿，兄弟檔George（Jesse Plemons）與Phil（班尼迪克康柏拜區）一同經營牧場，George愛上在旅店工作的寡婦Rose（克絲汀鄧斯特），兩人結為夫妻，但Phil相當厭惡Rose與她的瘦弱兒子Peter（寇帝史密麥菲），以各種心理威脅讓Rose孤獨無助、寄託於酒精，並且把握各種機會羞辱Peter。
那是個傳統西部生活與20年代的現代生活互相碰撞之時，是正在劇烈改變的時代，George夫婦的服裝與汽車有著摩登樣貌，但Phil與一班牛仔仍是穿著傳統牛仔服飾趕牛。兩兄弟之中，George選擇努力「上進」，攀入摩登社會，想要如上流人士過日子，卻力不從心，例如有回請州長來家中晚宴，他自己拙於言詞，把娛樂工作交給妻子、叫她彈琴，但沒自信也沒見過世面的Rose，完全怯場，話說不出口、琴也彈不出來。反倒是整天把自己弄得髒兮兮的Phil，其實文武雙全，腦筋動得快，嘴上功夫了得，完全具備進入政商世界的能力，卻毫無興趣。不過，無論如何選擇生活方式，這兒似乎每個人都在自己的地獄裡。
友情客串- Friends and Neighbors (3)
